這次跟我姐跑去衛武營看野村萬齋的狂言劇場。《野村萬齋狂言劇場》 — OPENTIX兩廳院文化生活週五下班就立刻衝去坐高鐵，當然當日我一直在祈禱上面不要在下班前半小時給我什麼急件。
週五就是各機關丟急件給妳的良辰吉時，然後果然就給我了，幸好時間算有餘裕，趕快跑（x

當一回該死的觀光客來拍一下高雄左營站的大廳，這裡出口還真多，居然還有出口11。

入住爸媽最愛的康橋飯店，據說他們的宵夜跟早餐很狂，這次終於輪到我住了。

房間1503在15樓，很久沒跑到這麼高的樓層了。
其實從高鐵站下來再搭捷運到美麗島站時，就已經差不多快8點，康橋的宵夜從晚上8點開始，所以我們就先上房間放行李，休息一下準備吃宵夜當晚餐。

很大的床，多塞兩個枕頭就可以直接變四人床。
浴室跟臥室中間隔著透明玻璃，一種可以一邊在浴室使用廁所一邊看電視的貼心設計（x)，但也可以把簾子拉下來。

吃宵夜的空間非常寬敞、挑高，給人很整潔、簡單的感覺，去的時候人不多，氣氛很像在舒適的咖啡廳。

對著光可鑑人的電梯門照一張。
之前看過電影院很獵奇的把人物的臉貼在電梯門上，角度太剛好，導致電梯門一打開，人臉就會像寄生獸一樣從中間裂開，要獵奇就多獵奇。

吃完宵夜，門口還有24小時開放吃冰淇淋區域。
一直往肚子裡塞東西呃啊啊啊啊！！！

到了六合夜市繼、續、塞！！

小小一包一口蟹，微辣加洋蔥，出乎意料的好吃。

更油膩的還在後面，烤肉之家。
胃表示不開心。

帶著烤串回去吃，雞心真的很美味，最讓人驚恐的是他的洋蔥，嗆辣程度是生洋蔥的等級，吃完後覺得身體洋蔥濃度很高（胡言亂語

康橋外的夜景。
輪流忘記帶衣服的我們，小七是大家的好朋友。
出去走幾步路看到好多雞排，我已經吃不下了（倒地

被魔戒電影喚醒的早晨。
隔壁睡眼惺忪的人表示：我聽這背景音樂三個音就知道這是魔戒。
身體沒醒，這是本能（乾

換另一個地方繼續吃早餐。
天哪我怎麼在過一直吃東西的日子（爆掉

豐盛的燒賣跟荷包蛋。

薯餅搭配堅果醬，食物區還特別擺了樣品，告訴你薯餅要這樣吃才美味（笑死

港式雞肉粥，又再一顆荷包蛋。
又是豆漿又是兩顆荷包蛋又是皮蛋，今早的蛋白質有點超標。
可是半熟蛋汁淋在上面好好吃喔。

我已經吃不下了（繼續說

退房時間是12點前，於是吃完早餐的我們開始了在房間耍廢模式。

電視上正在播魔戒首部曲，他們要準備進入摩瑞亞礦坑。

退房前的最後拍照，早上沒有任何人，恰恰留下一個完美的空白。

節目在2:30分舉行，於是我們先轉去衛武營附近吃我姐的朋友的朋友開的咖啡店。
走出捷運站後發現附近的景色，非常像宜蘭。

店內這種階梯是我很喜歡的設計，在建築構造裡我最喜歡的就是樓梯跟閣樓。

雪花般的吊燈。

開啟亂點模式，餐點送上來後整個呈現繁忙模式，到處凹位置拍照。
餐點飲品包含冰沙、咖啡、氣泡飲、茶類，主餐有麵包類，甜點則是蛋糕。

水滴咖啡，透明玻璃杯盛著冰塊，很喜歡液體倒下去的感覺。

焦糖布丁。

海鹽奶油千層蛋糕，吃起來非常濃的奶油，夾雜很淡的鹹味，喜歡奶油的人應該會對這有興趣。

伯爵紅茶千層蛋糕，我們覺得最好吃的一款，也可能是因為我們原本就喜歡伯爵紅茶，單純的茶香很舒服。

恰好拍到旁邊正在橋位置XD

終於要進入本次的行程目標：
衛武營的野村萬齋狂言劇場。

遠看衛武營，百聞不如一見，被說很像是特攝片裡怪物會出現的場景（禮貌呢

流線型大空間，風很涼，感覺很適合拍場景。

演出時間是2:30，在此之前2點會舉行演前導聆，由這次演出的《鮎》的編劇池澤夏樹主講，現場有口譯人員。
不過導聆的方向剛好跟劇場位置反方向，所以我們繞了一回遠路XD幸好到導聆現場還有位子。
其實導聆地點就是個二樓像平台一般的小空間，最後導聆開始時，我回頭看了一下，發現四周站著滿滿的人，這真的是出乎意料。
應該說這次的狂言劇場不論是報名，還是到達現場的人潮，或是現場排隊購買周邊的隊伍，都多到讓人訝異。

導聆現場的⋯⋯呃頭上的天窗（x

在人潮湧進來之前，來個快速抓拍。
池澤的導聆時間不長，他應該算上了觀眾從導聆地點走到劇場的時間，所以真正解說的時間落在20分鐘左右。

所以他大部分都是在講一些比較有趣的狂言段子，以及談這次來台演出的《附子》跟《鲇》這兩個內容，後者是他新寫的狂言，看完演出後其實會蠻能感受到傳統狂言跟改良後狂言的極大不同。

這次的座位是一個非常斜的角度，位於正對舞台的左方樓上第二排，然後從開始到結束被前面的人大前傾到我眼中的舞台被他的頭分成兩邊。
超想拿繩子把那群大前傾的人通通綁在座位上

這次演出時長110分鐘，休息時間20分鐘，整場下來分別演出《附子》跟《鲇》兩部狂言，狂言其實性質類似小段子，大抵都不長，《附子》是經典的狂言段子，長度大概半小時左右，所以兩部狂言演出時間大概就1小時，剩下1小時就是：

野村萬齋的狂言小教室時間（住口
然後我們的位置真的斜到完全看不到人（爆

話說我覺得現場的觀眾應該九成都看過這兩人演的陰陽師，這組合真的太厲害。 雖然這2001年的陰陽師電影讓野村萬齋成為最經典的安倍晴明，但我覺得伊藤英明的博雅也不遑多讓，他展現了原著裡源博雅有的氣質——有點呆但是善良。

然後羽生結弦其實有在他的比賽裡向野村萬齋請教過以陰陽師為主題的狂言風格冰滑，比賽時他用的音樂也是電影的主題曲。Onmyoji Main Theme (陰陽師 メインテーマ)Yuzuru Hanyu (JPN) - Gold Medal | Men's Figure Skati...這首主題曲的旋律帶出的空靈感，比較符合小說塑造的晴明形象，那個網飛的動畫給我感覺⋯⋯太像鬼滅之刃平安時代版，反而有點失去原著特色。

題外話，其實這邊出版在去年有出版野村萬齋的著作。狂言賽博格（附印刷簽名越前和紙扉頁&野村家名物「蜻蜓肩衣」典藏書卡）不過雖然臺灣是在2022年出版，但是日本那裡的初版時間其實是2001年，連簡體版都比台灣版早出，內容上其實已經隔了二十年。

但可以放心的是，野村萬齋為此新寫的台灣版序提到，雖然時隔多年，回頭看自己過去撰寫的對於狂言的理念、想像，迄今也沒有太大的改變，所以如果想從這本書了解他對於狂言的態度，還是有參考價值。

看完後我覺得這本書比較傾向野村萬齋的個人散文紀錄，其中自然會夾雜一些對狂言的基本介紹——例如狂言的表演方式、著重點、教學方法等等，但更多部分則收錄野村萬齋對於經典劇目和新劇目如何互相影響啟發、狂言和其他戲劇的差異跟結合，可以嘗試理解當代狂言師如何在傳統與現代取得平衡。

棒缚_哔哩哔哩_bilibili可以事後回味的幾個比較經典的狂言，除了這次有演出的《附子》，導聆跟野村萬齋開演前介紹的《棒縛》，也有他在書裡提到很常演出的《三番叟》。【2023年野村万斋导舞台剧《哈姆雷特》 全】_哔哩哔哩_bilibili欸對，他也有演哈姆雷特，還是他父親希望的。

回到狂言。
ルーツの伝来（源流）｜歴史｜ユネスコ無形文化遺産 能楽への誘い
其實野村萬齋主修的是能樂，而狂言為能樂的一種，這時候就要借用這張圖。

如果將狂言往前追索，那麼可以上溯至8世紀日本的奈良時代，此時對應的正好是唐代，唐代的散樂傳入日本，同時夾雜幻術、歌曲、雜技、舞蹈等特徵，再與日本當地的文化及趣味元素結合，此時發展出來的形式被稱之為猿樂。

『信西古楽図』，（東京藝術大学大学美術館所蔵）
據說猿樂原本有另外一個名稱叫做申樂，源出於祭神所用的神樂，後來聖德太子將示字邊拿掉，改稱申樂，而「申」也恰好對應地支裡十二生肖的猿。

因此神樂/申樂/猿樂其實帶有祭神、娛樂神的用意，這個特徵在後來發展為能樂，能樂下分能劇、狂言、式三番三種的情形下，主要由式三番繼承，式三番主要為祝禱之舞與吉祥之詞，一般稱之為「翁」，會由表演者戴上老人面具進行。
夢枕獏寫過以此為主題的陰陽師外傳《翁—源氏秘帖》，便是從此而來。源氏物語祕帖：翁（陰陽師外傳）

猿樂的發展與競爭落在8-12世紀的平安時代及12-14世紀的鎌倉時代，它的舞蹈元素在寺廟跟宗教祭祀活動中被保留下來，例如「延年」，或是前面提到的「翁」（翁猿樂），這時候跟他競爭的是以舞蹈為中心結合散樂雜技表演的「田樂」，在發展過程中，兩者也逐漸在宮廷貴族與武士間受到歡迎。

『職人尽歌合（七十一番職人歌合）』模本，東京国立博物館所蔵