【展覽】 
真不可思議，2024年中才發現以旅館為主題的獨特故事《四方館》，近年末就推出展覽了，位置還在罕見的眷村裡，這……不去看看實在說不過去
真不可思議，2024年中才發現以旅館為主題的獨特故事《四方館》，近年末就推出展覽了，位置還在罕見的眷村裡，這……不去看看實在說不過去
如果三餘書店沒有把《四方館》拆盒展示，包裝設計看起來就像捆了一堆週邊的特裝版書盒
展示後，先吸引我注意的是明信片的A6尺寸跟顏色，但很薄，遠遠一看還以為是活動簡章或試讀本之類的文宣品，好奇之下拿了〈林之間〉，翻頁就能看到跟（主角在故事裡）開門這個動作緊密相扣的畫面，接著是通篇沒有主角「我」的台詞，依然能從劇情互動推測主角「我」和房客說了什麼……咦？所以這是紙書形態的AVG*嗎？也太好玩了吧。
*AVG：最簡單粗暴的說法就是腳色攻略遊戲，不過要詳細解釋會是以文本、探索與解謎為主題的遊戲類型，密室逃脫也在其中。
一本對應一位房客的夢，因個性和背景差異，從鄉野奇談到疑似現實中的非日常等都有，趣味十足。五本裡只有〈山之間〉是主角的圖文筆記，補足了這盒（量詞無誤）故事的核心概念：
一位靈感枯竭的作家在編輯的建議下前往濱海的四方館入住休息兼取材。
雖然從筆記內容來看作家最終的確得到創作靈感，可是盒子裡並沒有作家創作的小說
想了想，既然讀者等於主角「我」，那麼這部分大概是需要讀者自行補充，好讓《四方館》成為一個完整的故事？
從年代、建築跟靈感來源來綜合判斷，儼然是日系本格推理之密室殺人案的完美舞台（不
一位靈感枯竭的作家在編輯的建議下前往濱海的四方館入住休息兼取材。
雖然從筆記內容來看作家最終的確得到創作靈感，可是盒子裡並沒有作家創作的小說
想了想，既然讀者等於主角「我」，那麼這部分大概是需要讀者自行補充，好讓《四方館》成為一個完整的故事？
另一方面這盒故事也讓我想起繪本《貓國物語NEARGO》系列，作者也虛構一個人貓共好的歐式島國，然後在故事裡不斷擴充各種生活資訊，整體介於地方誌和旅遊書中間；
同為虛構城市的《四方館》則與讀者更有互動性，也同樣適合擴充世界觀，因此作者在製作展覽限定的週邊時用了攝影師的概念，帶大家走出四方館，參訪清波町的觀光勝地
@syunji5092 - [展覽圖透❹] 說是展覽圖透正確來說是展覽週邊XD 這次展覽有繪製新圖製作2...
同為虛構城市的《四方館》則與讀者更有互動性，也同樣適合擴充世界觀，因此作者在製作展覽限定的週邊時用了攝影師的概念，帶大家走出四方館，參訪清波町的觀光勝地
@syunji5092 - [展覽圖透❹] 說是展覽圖透正確來說是展覽週邊XD 這次展覽有繪製新圖製作2... 
展覽的黃埔新村離高捷大東站滿近的，徒步15分鐘以內會到，以古城來說道路設計算是相對單純，不用怕迷路，還可以順道欣賞鳳山溪以及這個神奇的城門 
（大東站旁邊是轉運站，出站後要騎UBIKE或轉公車也相當方便，黃埔新村內也有充足的停車位。）
（大東站旁邊是轉運站，出站後要騎UBIKE或轉公車也相當方便，黃埔新村內也有充足的停車位。）
這裡跟其他眷村一樣都是日式平房的結構，放眼望去即便有廢墟、整修中及已修復等各種狀態的建築仍頗具遼闊感，兼具通風效果，待起來很舒服，假日也滿多人到此溜寵物，包括溜雞（？？）
但我相信大家都想看貓貓，所以分享的照片只能是貓貓
還有鐵窗花看到飽 
以前就讀的學校也鄰近眷村，吃食品項豐富，畢業後連我家人都會特地去附近購買麵點類來吃 
，是真的可以當正餐份量的燒餅、餡餅、餃子跟饅頭等物美價廉的眷村料理，但這個黃埔新村好像都著重在民宿？ 
即便很適合旅宿題材的《四方館》，但實在有違常理，直到我發現這份超囉嗦的以住代護方案裡有「眷村內的廚房原則上禁止明火」的規定
最新消息
輔以其他規則，大致上能明白政府單位希望避免火災發生，畢竟眷村室內的木頭結構不少，所以包括能進駐的產業、電線和冷氣等都有嚴格規範。
，是真的可以當正餐份量的燒餅、餡餅、餃子跟饅頭等物美價廉的眷村料理，但這個黃埔新村好像都著重在民宿？ 即便很適合旅宿題材的《四方館》，但實在有違常理，直到我發現這份超囉嗦的以住代護方案裡有「眷村內的廚房原則上禁止明火」的規定
最新消息
輔以其他規則，大致上能明白政府單位希望避免火災發生，畢竟眷村室內的木頭結構不少，所以包括能進駐的產業、電線和冷氣等都有嚴格規範。
至於我對眷村風景有什麼印象，基本上有：國旗、老榕樹、整排椰子樹跟矮牆上布滿碎玻璃的防盜措施這四大項，而黃埔新村以上皆有 
不過，眷村經過翻修跟新人進駐，再怎麼像也不是記憶裡的樣貌，總覺得有些感傷
不過，眷村經過翻修跟新人進駐，再怎麼像也不是記憶裡的樣貌，總覺得有些感傷
懷著複雜的情緒慢慢走向展間，這棟房子從玄關進去後一邊是《四方館》，另一邊是《聽海湧》及生成式圖像x音樂的綜合展間。
一分為三的展示空間不算特別寬闊，不過《四方館》的書本來就是袖珍尺寸
，而且我很喜歡故事裡的空間感，無論是房間、對話、夢境或套組裡需要攤平才能完整展現的距離感：
實體展間也保有恰到好處、能細細品味的空間，從步入時的作者創作平台，再以大片落地窗進入四方館，接著坐下來聆聽廣播劇，最後可以選購伴手禮，實現現實→虛擬→現實的迴圈，好玩
下面開始是各個小空間，第二次去參加作者導覽有記得的部分會提一下，但不會按照導覽順序寫 
關於《四方館》
畫家本身很喜歡日本文學，所以在討論書腰（貼紙）文案時，以夏目漱石《夢十夜》的內文開頭「我作了一個夢」為基調，寫了「曾經做過，這樣的夢」，消失的主詞充滿想像空間
夏目漱石生前曾說《夢十夜》要留給百年後的人們解讀，但顯然百年後學界也只有論文而沒有定論 
《四方館》則是畫家更刻意地不去解釋，讓身為讀者兼故事裡的作家「我」各自解夢，也都是正解
（《夢十夜》的故事都是精巧的短篇，其中第八夜彷彿《四方館》的建物地基
）
《四方館》則是畫家更刻意地不去解釋，讓身為讀者兼故事裡的作家「我」各自解夢，也都是正解
（《夢十夜》的故事都是精巧的短篇，其中第八夜彷彿《四方館》的建物地基
）
工作桌 
豐盛如花束！無論是把書盒和配件架高成兩層樓的形式、過往活動的回顧
人物設定請參考這篇：
《四方館》短篇漫畫集單行本發行倒數1日/山之間×沒有劇透的設定稿｜方格子 vocus
導覽到這桌時作者表示本身不是很能理解展示原畫的意義何在，所以展間只有〈山之間〉的裱框筆記頁是真跡，比如小花給「我」的糖果紙就是另外做出來、揉皺再貼上。
作者也說畫稿習慣是墨線直接畫在鉛筆稿上，過去還有室友能幫忙擦鉛筆線，現在沒有室友原稿就變得髒髒的。
不過，作者希望展示的複製原稿能保留這個人生變化，無奈近年的掃描機功能強大，會在掃描的同時主動除去墨線以外的東西，反而很難保持髒髒的感覺
（忘了問擦了會髒髒是不是用4B以上軟芯深色鉛筆 ，質地軟可以藉由姿勢和施力程度畫出變化豐富的線條，但畫紙也很容易產生擦也擦不乾淨的髒污，順帶一提我是硬漢2H派。）
不過，作者希望展示的複製原稿能保留這個人生變化，無奈近年的掃描機功能強大，會在掃描的同時主動除去墨線以外的東西，反而很難保持髒髒的感覺
（忘了問擦了會髒髒是不是用4B以上軟芯深色鉛筆
，質地軟可以藉由姿勢和施力程度畫出變化豐富的線條，但畫紙也很容易產生擦也擦不乾淨的髒污，
四方館住客特別企畫 窗 
按故事設定無臉少年只有在帳房先生入住四方館的時候才會出現在夢裡，這個展間也有故事裡提到適合帳房對帳的大桌子，所以這個地方是以〈林之間〉的意象去佈置的嗎？
即使前後落地窗都打開加上吊扇吹拂，室內仍有宜人的木香（沒有逍遙園那麼明顯），因此蚊蟲極少，踩在木地板上偶爾也會發出擠壓聲，好像多少能明白帳房說每次都選四方館下榻的原因
各房間紋樣窗貼出現的窗戶，在透光後帶有一絲琥珀糖般的色彩和晶透質感，跟傳統紙窗花有著截然不同的視覺效果，比較像彩繪玻璃
順提，展間的玻璃使用經典的海棠花圖樣，也保有傳統門窗的金屬插栓。
房客們及閱後感
警告：接下來會涉及劇情暴露，也有一些個人觀感，請斟酌閱讀。 
《四方館》短篇漫畫集單行本發行倒數4日/林之間【試閱】｜方格子 vocus
〈林之間〉是我第一本拿起來讀的故事，具有鄉野奇談的骨架跟驚悚劇必有的收尾，可是導覽時作者說這個不是源自恐怖的夢境。但希望大家在閱讀時能注意到帳房對老爺的情感遠遠超過僱傭關係，比如〈山之間〉的筆記提到帳房會隨身攜帶裝有老爺照片的懷錶，還有來自作者的提示：
帳房差不多每三句就會提到一次老爺。
帳房差不多每三句就會提到一次老爺。
雖然木頭如我在閱讀時沒有發現帳房對老爺的仰慕之情 ，卻滿在意夢境中的兄弟是否分別代表帳房潛意識裡的老爺跟父親？
夢裡的弟弟是父親，對宛如拖油瓶一般的帳房嚴格管教；而老爺就像夢裡的哥哥會溫柔待他，所以實際上有深厚關係的是父親跟老爺？帳房雖然備受老爺疼愛，但顯然想要的不只是情同父子而已？
隔壁小花少年表示羨慕嫉妒恨
，卻滿在意夢境中的兄弟是否分別代表帳房潛意識裡的老爺跟父親？夢裡的弟弟是父親，對宛如拖油瓶一般的帳房嚴格管教；而老爺就像夢裡的哥哥會溫柔待他，所以實際上有深厚關係的是父親跟老爺？帳房雖然備受老爺疼愛，但顯然想要的不只是情同父子而已？
《四方館》短篇漫畫集單行本發行倒數2日/食堂【試閱】｜方格子 vocus
高雄眷村以住代護的規定很多，其中一項便是「要以可逆行性的佈置為主」，所以四方館的老闆在這裡從旅館經營人變成酒館經營人還沒有任何違和感，實在非常有趣
現場還實體化有簽繪的繪本《阿茲的晚安》，可是除了第一頁以外都不能翻，害我跟劇中劇的阿茲一樣被騙啦可惡
作者說這個故事是唯一跟實際經歷有關的故事，朋友畫了一個匪夷所思的腳色給他，明明對其他讀者都不會這樣，害他很在意又很難開口問為什麼是畫這個腳色 
〈食堂〉這本是既可愛又美味的故事（老闆的手藝簡直星級廚師），同時解釋了為什麼這間旅館叫四方館。
如作者在前面的導覽所言，一樓的〈食堂〉和〈山之間〉都是有可能破壞閱讀體驗的重雷區，從二樓開始看會有比較好的閱讀體驗，像我是隨興的從〈林之間〉→〈海之間〉→〈食堂〉→〈山之間〉→〈花之間〉→走廊，這個順序閱讀，雖然沒有閱讀障礙，但〈食堂〉確實比較適合當最後一本看，如飯後甜點能讓用餐時間畫下美好的句點
如作者在前面的導覽所言，一樓的〈食堂〉和〈山之間〉都是有可能破壞閱讀體驗的重雷區，從二樓開始看會有比較好的閱讀體驗，像我是隨興的從〈林之間〉→〈海之間〉→〈食堂〉→〈山之間〉→〈花之間〉→走廊，這個順序閱讀，雖然沒有閱讀障礙，但〈食堂〉確實比較適合當最後一本看，如飯後甜點能讓用餐時間畫下美好的句點
《四方館》短篇漫畫集單行本發行倒數5日/海之間【試閱】｜方格子 vocus
〈海之間〉除了擺放展場限定的週邊以外，其中一個窗簾還是跟故事相同、印有海之間紋樣的真實布料。當它隨風擺動時傳來的不是海潮的氣息而是展間的木香……這種空間和嗅覺的錯亂感我很喜歡
作者表示故事靈感來源是青春期的夢（各位懂得），可是現場有小朋友在旁邊畫畫，所以導覽時作者非常努力地替換限制級文字，讓它變得比較文雅一點，辛苦啦 
作者有額外提到〈海之間〉的畫家是能分得清這是夢境，卻又被深深吸引的類型，又譬如〈花之間〉的少年則堅持自己幾乎不會作夢，因此那個奇妙的經歷不是夢等等。
作者有額外提到〈海之間〉的畫家是能分得清這是夢境，卻又被深深吸引的類型，又譬如〈花之間〉的少年則堅持自己幾乎不會作夢，因此那個奇妙的經歷不是夢等等。
關於〈海之間〉，基於性侵、暴力與錢財都是權力的變體，所以我是這麼解讀的：
畫家與友人如初出茅廬的新人般帶著才華與熱情進入商業市場，軍方代表的是資方/具有商業價值的模樣，海是純然的藝術，銀白髮少年是畫家憧憬的前輩。
友人認同商業的模樣，所以留在島上。畫家被銀白髮少年帶進去的小房子是他難以負荷且猶疑的過程，但像畫家這麼擅長畫人，被資本干預的程度肯定只會多不會少，如歷史上的油畫賺錢項目之：宗教畫、肖像畫跟新婚用的春畫（嗯？
畫家手上的海繩象徵經過商業市場的考驗而污染了部分喜愛藝術的心情，不過離開跟人有關的繪畫界，他反而得到銀白髮少年和整片的海洋/更廣闊的眼界。
友人認同商業的模樣，所以留在島上。畫家被銀白髮少年帶進去的小房子是他難以負荷且猶疑的過程，但像畫家這麼擅長畫人，被資本干預的程度肯定只會多不會少，如歷史上的油畫賺錢項目之：宗教畫、肖像畫跟新婚用的春畫（嗯？
畫家手上的海繩象徵經過商業市場的考驗而污染了部分喜愛藝術的心情，不過離開跟人有關的繪畫界，他反而得到銀白髮少年和整片的海洋/更廣闊的眼界。
不知道當現實中的海浪輕吻趾尖時，畫家會不會感覺到銀白髮少年就在身邊？
《四方館》短篇漫畫集單行本發行倒數3日/花之間【試閱】｜方格子 vocus
〈花之間〉來自作者小時候做了一個女子遭情人背叛而怒把魚缸裡的金魚用指甲戳死的恐怖夢境，因此故事裡有金魚、指甲還有宛若金魚體色、又彷彿泣血的紅色調。不過即使源自夢魘，〈花之間〉本身卻是個充滿感情及些許遺憾的柔美故事 
作者也特別提到少年跟雜貨商道別那幕是刻意處理成看不見他們表情的角度，希望讀者能自由想像。
作者也特別提到少年跟雜貨商道別那幕是刻意處理成看不見他們表情的角度，希望讀者能自由想像。
可是綜合〈山之間〉的筆記，我傾向少年做了一個美夢，所以這個夢無法繼續、少年也無從得知在這種情境下的彼此會有什麼表情。
然後個人會如此悲觀解讀是少年和清波町的關係如同在魚缸裡囚泳的金魚，他不是不知道玻璃缸以外還有更大的世界，但他在某方面也不認為離開四方館後會有更好的容身之處，這一連串因自卑而起的慣性自我否定也出現在夢裡的人際互動跟結尾
然後個人會如此悲觀解讀是少年和清波町的關係如同在魚缸裡囚泳的金魚，他不是不知道玻璃缸以外還有更大的世界，但他在某方面也不認為離開四方館後會有更好的容身之處，這一連串因自卑而起的慣性自我否定也出現在夢裡的人際互動跟結尾
那為什麼會做這個夢呢？個人覺得是受到帳房的強烈影響，老爺對帳房的照顧讓無依無靠的少年感到羨慕嫉妒，尤其是他們沒有血緣關係卻比親人更親這點。
然後少年口中的雜貨商與〈山之間〉揭露的老爺經營事項（含客群）是極為相似的，〈山之間〉的筆記還提到雜貨商提到的地方並不存在。
這個夢也多少透露出少年現階段不以戀情為重的生活方式（感情幾乎是奢侈品），很能理解作者在導覽時說的：因為少年的社會經驗豐富，所以有很成熟的一面。
然後少年口中的雜貨商與〈山之間〉揭露的老爺經營事項（含客群）是極為相似的，〈山之間〉的筆記還提到雜貨商提到的地方並不存在。
這個夢也多少透露出少年現階段不以戀情為重的生活方式（感情幾乎是奢侈品），很能理解作者在導覽時說的：因為少年的社會經驗豐富，所以有很成熟的一面。
臺語廣播劇〈花之間〉 
雖然無緣參加第一次含廣播劇成員的豪華導覽，但作者有提起替雜貨商配音兼聲音導演的郭霖在讀漫畫文本後表示少年和雜貨商的互動
既平淡又濃烈 ，因此也請幫少年配音的宋昱璁放下平常強烈的聲線，刻意淡化處理，果然得到無比自然且生動的小花少年。十分鐘左右的表演不算長，依然能把少年寂寞、倔強又想裝作若無其事的複雜個性完整呈現在聲音裡，還是聲調更多的臺語……不愧是專業人士
雜貨商問少年要不要一起走那段也好精彩，誘惑力全開真虧小花少年沒有暈船，還能拒絕
因為生活環境很常接觸到臺語加上早已看過〈花之間〉的關係，我選擇專心聽廣播劇。
改寫成臺文的版本有不少用字和句子都跟華文不同，像少年說的原句：「不說我還以為他是他家老爺養的情夫咧！」，臺語版把情夫換成「契兄」（客兄 ）讓我忍不住噗哧了一下，「契兄」這個詞按照我看過的臺語鄉土劇，幾乎是確定出櫃者……呃，出軌者跟小王有肉體關係才會用上，所以這裡用上這個詞實在耐人尋味啊
（臺文當然有其他用詞，不知道是不是考慮到受眾、語速和理解速度才用最容易聽懂的「契兄」。）
改寫成臺文的版本有不少用字和句子都跟華文不同，像少年說的原句：「不說我還以為他是他家老爺養的情夫咧！」，臺語版把情夫換成「契兄」（客兄
）讓我忍不住噗哧了一下，「契兄」這個詞按照我看過的臺語鄉土劇，幾乎是確定出櫃者……呃，出軌者跟小王有肉體關係才會用上，所以這裡用上這個詞實在耐人尋味啊 （臺文當然有其他用詞，不知道是不是考慮到受眾、語速和理解速度才用最容易聽懂的「契兄」。）
雜貨商的那句「做伙來去」（一起離開）也是我覺得臺語很特別的地方，「來去」看似矛盾，可是大多只有「去」的意思。
例如「轉來去」（回家）實際上也能簡略成「轉去」，或像臺語劇《牛車來去》是可以理解成牛車離開/人群遷徙與時代變遷的雙重意涵，而〈花之間〉的廣播劇也讓雜貨商在邀請少年時，用了「來去」這個帶有強烈改變現況意思的詞，劇本改編者相當厲害！
（但不知道未來若有機會發行廣播劇的話，還會不會有臺語版？
）
例如「轉來去」（回家）實際上也能簡略成「轉去」，或像臺語劇《牛車來去》是可以理解成牛車離開/人群遷徙與時代變遷的雙重意涵，而〈花之間〉的廣播劇也讓雜貨商在邀請少年時，用了「來去」這個帶有強烈改變現況意思的詞，劇本改編者相當厲害！
（但不知道未來若有機會發行廣播劇的話，還會不會有臺語版？
）
順提，廣播劇的「我」依然是沒有出聲的狀態，也因此能讓聽眾有足夠的時間去聆聽與思考他們說話的內容，跟故事裡抽掉「我」的對白有著截然不同的功能，很好玩 
小禮物與週邊 
參加導覽後收到作者送的金魚（包裝）小糖果，很有旅館的禮賓小物之感
，背面還寫了非常正式的「謹致謝忱」。
接著後知後覺的發現在我今年接觸到《四方館》之前，布丁2023年就先寄了同作者的藤花明信片與我分享美圖，看來正緣大概都是像這樣強烈且充滿驚喜感的吧
當然，展覽購入的清波町觀光明信片也要寄一張給布丁。
然後我要誠心推薦客房一筆箋這個週邊，也是旅館住宿特有的物品，但它更漂亮、好寫跟好摸，紙控狂喜
具體來說，細筆尖不勾紙、停頓不暈染，兼具速乾及流暢等優點，如果硬要挑缺點就是跟日本製的和紙色紙或信紙一樣，紙質薄透，痕跡明顯（無論是字跡或凹折處）
從書到展覽都很喜歡，也剛好因為導覽的關係而有去第二次的機會，便努力擠出時間做概念小物回饋給作者。
劇中劇《阿茲的晚安》有吃花的橋段，按花形跟瓣數來看有以下選項：
1、牡丹
2、芍藥
3、花形像牡丹的玫瑰
再考慮到阿茲生病了，便選擇具有鎮痛功能的芍藥。也為了讓花能跟〈食堂〉擺一起，漸層色都挑比書要淡的暖黃色系。
（照片中的盒子謝謝御子跟暖暖從日本帶回來的伴手禮餅乾，根本不用額外加工就像老闆本身會有的東西
）
勺花實體只有五公分頗有和菓子之感，就另外摺個老闆喜歡的四方小盒，加上旅宿業的工作需求常會碰觸到形形色色的人們，於是捨棄盒蓋，改以帶有霧透感的描圖紙半展示地包裝這朵芍藥；
而跟老闆相反的小花少年，我在首次聽完廣播劇後幾乎是沒有猶豫的做了有強烈封閉感和一體成型的飛機盒，又基於少年對外界有嚮往便在盒蓋的部分開窗，窗花首選自然是故事裡的花之間玻璃紋樣
（製作過程中一時不察拿到膠沒乾的紙壓緊，所以盒子上有不少殘膠
）
內側有考慮過跟真實玻璃一樣，裡外都用彩色的花紋，可是考量到打開後應以內裝物的色彩為主便換成白色的樣子。
要說因溫差而起的玻璃白霧也行，畢竟少年看出去的世界也帶有憧憬與未知的朦朧感
同時，在測試盒子的開闔順暢度時，意外發現因為紙張磅數不算高，盒子也能用內嵌式收闔便在盒身上增加花朵裝飾，使其帶有一點抽屜的感覺，
這張偽商品照是想營造小花房間內雜物很多兼窗外的花朵飄進房裡的感覺。
（紙傘是台灣美濃製的手工裝飾品。）
跟〈食堂〉一樣，看故事的時候我也在思考小花房間窗花的花是什麼花而有以下推論：
1、符合日式故事背景的櫻花。
2、愈冷愈開花的梅花。
3、象徵愛情的桃花。
結著開始進行刪去法，首先是故事內的花沒看到櫻花特有的缺角花邊緣，然後少年沒有被誘拐（？）成功所以桃花不適合，結論就是梅花了！
比較可惜的地方是沒買到書裡用的花蕊零件，導致它也不太像梅花
1、符合日式故事背景的櫻花。
2、愈冷愈開花的梅花。
3、象徵愛情的桃花。
結著開始進行刪去法，首先是故事內的花沒看到櫻花特有的缺角花邊緣，然後少年沒有被誘拐（？）成功所以桃花不適合，結論就是梅花了！
比較可惜的地方是沒買到書裡用的花蕊零件，導致它也不太像梅花
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