「直到跳舞進入我的人生前，我常常覺得，活在世上自己只是一個隨意就會消失的泡沫，在尚未消失前，我在大海中漂游，大魚過來，我就躲到珊瑚旁，小魚來了，就隨興地跟著游一段，以一跳一跳，一躍一躍，亮光或急流，眼前見到什麼就是什麼。我小歸小，但目光清朗，見到形形色色。有時我則覺得，就順著波流，浮到海面，在太陽光的照射下，應該會折射出淡淡的彩虹，我就這樣消失也沒有關係。
但因為跳舞出現，我不同了，我有了執著，有了欲望與野心。」
p.28-p.29

「我們的這座島本來不能跳舞，在八〇年代中以前，這座島的住民不可以跳舞，有舞禁這回事。那背後的意義就是你的身體被控制了，不可以隨己意擺動，聽音樂的時候不能順從搖擺的血液自由晃動你的身體。」
p.74

「『因為我是舞者。我除了那個辦公室之外，還有跳舞，他們沒有。』」
p.78

「雙人舞有個重點中的重點，不管是做為壹切基礎的基本步，還是再困難再複雜的舞技，重點在於兩個人那樣身體的交纏，緊密相貼，看起來相互依存，實則，兩人都站在自己的重心上。」
p.180

「『你錯了，你想太多了，你這臭傢伙，把舞蹈想得太複雜了，你用腦子跳倫巴步，當然難。
『走路，就是走路而已，你要忘掉跳舞這個概念，跳舞就是走路，跳舞就是順暢地走路，昂首走路。
『我們一生要的，就只是漂亮地走路，沒有別的。』」
p.226

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說我的台灣女性文學啟蒙是李維菁也不為過。當初就是不小心讀到了《生活是甜蜜》，才知道台灣文學實際上和我的距離比想像的近，那時性格裡還充滿鋒芒和不甘心卻在這部分沒有「知音」的我，每天讀一點《生活是甜蜜》都像和年紀稍長的酷姊姊一起喝啤酒、口無遮攔地抱怨那些令人失望的別人和自己。

李維菁最後的最後寫下的是《人魚紀》，令我感到極度浪漫又安慰。