《朱弁》的部分是很有趣的體驗。泉州腔的部分，偶爾會覺得有些音很陌生。但更陌生的應該是體會到去聽一個字的不同音節被分開咬出來的感覺。我想這就是先前一直覺得聽不懂的原因吧。但很美。我很喜歡這個南管戲的部分，儘管此處《朱弁》的劇情我真的覺得非常一頭霧水。戲裡，出使金國的朱弁被留在異鄉十幾年，娶了公主，丟下原配髮妻照顧母親，妻子逃難時為了保全婆婆，把小孩扔在草叢裡。夫妻兩人隔空思念。最後朱弁回朝，公主違命送行。這中間有非常薛仁貴式的印象，也有完全講不通的地方，比如一個使臣怎麼就娶了公主，又憑什麼娶了公主之後還可以回鄉。於是回來之後我就開始去查《朱弁》這齣戲，覺得粵劇版有邏輯很多。

在粵劇版，公主沒有和朱弁成婚，他們是結義兄妹。公主是遼國公主，被金朝收養，因此中間也有國仇家恨。不過反正老鄭自承他沒有改完，就當老鄭改編的很爛好了。老鄭版本改編的重點，在我來看，就是朱弁是渣男。
這倒是很符合我對主角老鄭的印象，渣男。

老鄭這個渣男很有自知之明。難得。通常渣男的台詞是，這是全天下男人都會犯的錯。他為什麼會這麼渣呢？戲劇給的理由非常的強而有力：那是面對死亡時的人的恐懼。老鄭可以慷慨赴義一次，但他無法慷慨赴義第二次，第三次，第四次。於是到最後他只能面對自己的面目全非。《感謝公主》實際上提出的問題是，一個背叛者是如何煉成的。人的懦弱又會如何從一個被撕裂的破口洶湧而出，而一個人會如何因為羞愧難當而變得殘酷而面目全非。在劇團強而有力的表演詮釋下，這樣的轉折順理成章的不得了。很厲害的是，雖然如此順理成章，但卻不會因此覺得老鄭值得同情。

為何《感謝公主》沒有淪為對背叛者的讚歌或一種廉價的同情，我覺得老鄭的孫女是一個很重要的因素。從一開始的客氣疏離，到最後的暴怒憤恨，孫女的角色弧完全是與傳統（？）這類角色的角色弧是相反的。她並不是一心憎恨外祖父最終體諒了他也原諒了自己的這種設計，而是完全相反的，她很滿意自己的生活，可能有點好奇老鄭要說什麼。她一開始是沒有感覺到那份虧欠的，到了最後她可能才終於理解了老鄭的告白意味著什麼，歷史的傷痕，因著這份自白，終於劈到了她的身上，而那是難以痊癒的。很喜歡對這個角色的設計，相當的反應了時代的氛圍，非常細緻的觀察。

南管中的《朱弁》與這位雪花公主也是只有結拜，沒有結婚。江之翠從一開始周先生創團以來，就是以南管為主要中軸。但說真的，為何一個劇場人會這樣喜愛南管音樂，或者是南管戲呢?甚至創辦了一個這樣的劇團?後來進來的，大概也都是以此為一個發展。這真是不可思議啊~~

基本上南管擴張出去的這個世界，其實是真的很寬廣，不論是在戲劇、戲曲、各種說唱、文學、語言，都有各自發展的面貌。雖然這部劇是以"感謝公主"為名，但是依照劇名是會看不懂劇情的，畢竟是以朱弁傳為底，經過很多轉折思考討論才成形的。而[感謝公主]，在南管曲目中，是一首所謂的"攏面曲"(比較多人傳唱的曲目)，主要在描述朱弁要回鄉，與雪花公主兩人訣別時互相對話的曲子。用來當劇名，或許也比較具有吸引的張力。