但偷偷說，我還是比較喜歡他的老師石川欽一郎的畫風。但很喜歡北美館的安排，第一展間多半是習作，第二展間則是他開始在礦業工作後的寫生，真的能看出個人風格的差異。習作期間有很強的石川影子，較強調暈染、留白，風格比較清新淡雅，礦業時期則明顯感受到用色更濃烈、輪廓更清晰，更有生命力！

習作

礦業

我也很喜歡導覽比起歷史的部分，像是倪蔣懷有段時期在基隆發展事業，也很常寫生，但基隆港當時是日本的軍事要塞，所以他的畫作很多背面都會有審核印章。還有些畫作會刻意把山的輪廓線畫得模糊一點，避免被認出地點。

另一種「審查」：當繪畫寫生的自由與軍事機密衝突時

但我比較介意的是，說明影片中的「畫作背面」都是另一幅畫欸？是節省畫紙？但依照他的社經地位，不需要這樣節省畫紙吧？好好奇喔。（有寫信去問了北美館，希望有回覆）

然後看到他的畫家好夥伴陳植棋就覺得好熟悉，

尤其是「真人廟」這幅畫，太常看到倪蔣懷跟陳植棋的兩幅作品並列了，這次只有一幅反而不習慣。 「美術街角」 台北市建成町1丁目244番地—陳植棋《真人廟》(1930年)（上篇）
「美術街角」 台北市建成町1丁目244番地—陳植棋《真人廟》(1930年)（下篇）

雖然我個人沒那麼喜歡倪蔣懷的人像畫跟裸女畫，但聽導覽，聽到日治時期台灣很難找到模特兒作畫（尤其是裸體模特兒），多半是拜託家人親友，倪蔣懷是透過朋友陳植棋從江山樓找藝旦鴛鴦當作畫模特兒，覺得好有意思。

然後我看了說明牌才發現，等等陳植棋因為參加台灣師範學潮而被退學，那個《芭蕉的芽》提到的台灣師範學潮？！ Facebook on Facebook 《芭蕉的芽》的罷課事件取材於1924年的罷課，但有很多改編，起因也不同。真實歷史是因抗議修行旅行安排依照少數日生意願，後續又以態度問題開除台籍生引發罷課，漫畫則設計成校刊審查問題。

另外在倪蔣懷日記看到他提到早早過世的陳植棋跟黃土水都好難過😢 雖然日記寫得好簡略，但前一天才剛探病完，隔天陳植棋就走了！還要幫忙聯繫報社、朋友。

從速寫本搭配的日記，感受到想畫而畫不得的焦躁！

語音導覽的文字版：

ಠ_ಠ - 去看倪蔣懷展 他的速寫碎碎念好好笑 幾乎一直在想畫但不能畫/不好畫 ……二點出發，途中經過船...

好喜歡北美館在展間中設計了「寶峰美術館」，這美術館本來是倪蔣懷想搭配恩師石川欽一郎77大壽，加上1930年代美術館越發被視為某種現代化、進步的存在，他也想藉此提高台灣人的相關意識，本來預計1948年開館，但因為他1943年生病逝世計畫作罷。看到那個收藏（他還拜託日本友人恩師幫忙購畫）+藏書量（他收了超多畫冊、圖錄、論述書籍），嗚嗚真的好有心！

看年表注意到的事情：

1940年，因「五二七事件」將日記全數交予審查以自清，事後當局僅退還5本。

1941年，11月，由長子倪侯太陪同赴大阪就醫。

五二七事件就是瑞芳事件。
瑞芳事件 - 維基百科，自由的百科全書

去大阪就醫時他還有順便去看了大原美術館的畫展，長子倪侯太在洪瑞麟逝世週年後的文章有提到這件事：

洪先生對美術的貢獻是大家所公認的。不需本人再加以敘述。從展出的每一幅畫面都溢出洪先生對美術的執著熱愛的心火。就想起在五十六年前，抱著病苦的身體，往訪日本倉數的大原美術館，而終日站在雷諾瓦的畫前久久不離，不忍走開的父親。深信對這次畫展的成就，感覺最欣慰的不是別人乃是我的父親。

嗚嗚嗚嗚嗚嗚我要哭死了！

不過導覽說明第三段提到的「倪蔣懷油畫遺像」疑似寫錯了，因為是鉛筆畫啊？語音導覽還這樣講：
「您眼前這件〈倪蔣懷畫像〉作於倪蔣懷逝世的1943年，記錄了他最後的身影。您方才走入「寶峯美術館」展區所見到的倪蔣懷油畫遺像，同樣出自洪瑞麟的手筆。該件油彩畫作筆觸謹慎、刻劃仔細，與洪瑞麟常見奔放的風格大相逕」，變成有兩幅畫了，到底怎麼回事？（已反應給工作人員跟寄信詢問了）

很喜歡「寶峰美術館」都會對畫家加以說明，特別是可以感受到當時候畫家之間的交流很多，倪蔣懷也充分利用自己跟基隆顏家的旁系姻親關係，帶老師朋友去陋園作畫。

陋園｜國家文化記憶庫 2.0
倪蔣懷跟顏家的關係可見此文：解讀倪蔣懷《基隆顏家陋園》

雖然我自己並不是特別被倪蔣懷的畫作給戳中（嚴格來說，我更喜歡石川欽一郎的作品），但我很喜歡他筆下紀錄了那個年代的台灣，尤其是《廟旁》這幅畫，高高的廟宇飛簷、電線桿及水溝帶出的透視，都把傳統跟現代的時間點交會描繪地好生動！

他筆下的建築物也很有意思，特別是受石川影響，很喜歡帶出建築周邊的風景而不見得從建築正面繪畫，取景視角很有趣！

網站上可以找到「語音導覽」的文字版。
https://www.tfam.museum/...


下收其他筆記：

文獻研究室 典藏捐贈 | 現代美術期刊 - 現代美術+
談捐贈始末的文章，文章很長，挑重點節錄於下：

1920年倪蔣懷受顏國年賞識，他從粳子寮搬家到基隆市區，利於和顏家的往來。
1929年倪蔣懷租下林開郡三層高的洋樓（位於今基隆市仁愛區愛一路45號，是基隆有名的鬼屋）而居。此洋樓面臨基隆港視野絕佳，可眺望整個基隆港與碼頭，在此，他畫過許多內海的船隻與輪船入港的情形，戎克船、舢舨船、起重機，碼頭倉庫與基隆公會堂都常入畫。

此外基隆驛（火車站）附近的日本郵船株式會社基隆支店、大阪商船基隆支店的辦公室，以及「基隆港合同廳舍」（今基隆港務、關務的聯合辦公室：海港大樓）與田寮港（田寮河）畔的基隆郵局、顏家花園、高砂公園，還有郊區的牛稠港、蚵殼港（西定河）、石硬港（南榮河），都是他寫生的所在。當時這些作品都需要送到基隆要塞司令部檢查，檢查通過後會在畫作背面蓋上「基隆要塞司令部檢查濟」之章，「濟」是完成的意思。章上面的日期不是寫生當日，但約是一個月內的作品。

此次捐贈石川欽一郎的作品共有36件，包含箱根、倫敦、佛羅倫斯、臺灣的基隆陋園、福州、高雄山下之町（今鼓山）、太平山的風景。最具意義的是兩本寫生冊頁，即《花鳥風月帖》與《波濤萬里帖》，《花鳥風月帖》是1929年石川贈送給倪蔣懷的，肯定他成立臺灣繪畫研究所，推廣美術教育的辛勞。畫作內容是上野不忍池、岳南小景（富士山）、奈良、松島、甲州八嶽、嵐峽、屋島、日光、豬苗代湖、瀨田長橋寫生，都是日本的風景名勝。1929年2月3日倪蔣懷的日記記載：「拜訪石川老師，受贈《山紫水明帖》，石川老師鼓勵我，決心做對社會有益的事，擬成立美術研究所。」6月29日倪蔣懷去臺北，準備研究所之設備、畫架等。晚上拜訪石川老師，報告研究所的事，石川再次送他畫帖，題為《花鳥風月帖》，嘉許倪蔣懷的努力，將對臺灣社會有所貢獻，

的確在這個研究所培育出洪瑞麟、張萬傳、陳德旺三位臺灣傑出的畫家。
《波濤萬里帖》意指經過萬里波濤遠渡重洋所畫的異域風景，內容是歐洲的寫生冊頁，從東京千代田區象徵近代化街屋的日比谷開始，到法國南部馬賽港，再到倫敦、瑞士、威尼斯、阿爾卑斯山麓與地中海、巴黎聖母院、英佛海峽。之後又取景非洲、印度、廈門、揚子江、北京城外，許多應是在客輪上遠眺陸地所畫，這本冊頁署：昭和4年（1929）仲秋，石川在二月送《山紫水明帖》（北美館2018年購藏），6月送《花鳥風月帖》，秋天又送《波濤萬里帖》。三本冊頁是石川先生在1929年贈送給倪蔣懷的，師生之情由此可見。

四、蒐購美術圖書
倪蔣懷學習藝術，除了親近石川、真野等畫家，也勤於自我學習，看展覽觀摩別人的作品，閱讀技法書籍或藝術史與名家作品介紹，都是精進的方式。倪蔣懷平日購藏許多書籍、雜誌，此次捐贈有二百多冊之多。這批近百年的藏書依性質可分為五大類：水彩技法、洋畫技法、西洋畫家與畫派之畫冊、日本洋畫與南畫家之畫冊，中國、東洋、西洋藝術史大本圖錄。當中倪蔣懷所訂購昭和時期發行的西洋繪畫、東洋文物、中國書畫、中西素描精裝套書，不僅版面很大（高53公分、寬39公分），而且冊數很多，印刷及裝訂皆極精美，相信這些書籍所費不貲。這些圖書都是從日本寄達臺灣的，一直到1940年代，就讀臺北高等學校的倪侯德，經常替父親匯款給日本的出版商。太平洋戰爭開始，許多書籍卻無法寄達臺灣，可以想見這些書籍在當時的社會是極珍貴的。

五、訂購藝術雜誌
除了購買書籍充實藝術的知識，閱讀美術雜誌可以深入專題，也是提升視野的方法。此次捐贈的數十本雜誌中，證實倪蔣懷必閱讀數種不同性質的美術雜誌，可見其求知若渴。其中包含明治38年（1905）創刊的《 》（水彩畫），其内容非常廣泛，不只是水彩而已，如1928年1月號主題為浮世繪研究，1933年1月號為畢卡索（Picasso），7月號為柯洛（Corot）。又如《中央美術》是1933年8月發行，倪蔣懷從第1號開始訂閱，此雜誌內容是綜合的，如東洋畫、彫刻、版畫、工藝美術、建築庭園都會在同在一期中介紹。此外還有《美術》雜誌，如1937年3月號主題是光風會展、春臺展、白日會展，4月號主題是獨立展、東光會展，與滿谷國四郎、佐伯祐三遺作展。

5月號主題是春陽會、國畫會展，6月是古典之再檢討，7月號主題是豬熊弦一郎特輯，1938年8月號是戰爭與美術，1939年4月號主題為諸家近作，6月號是兒童畫主題，1940年11月號主題為速水御舟。從這些主題可了解這本美術雜誌，提供非常即時的議題與寬廣的內容。畫壇各種畫會的動態與評論報導，他經由雜誌與東京的藝文人士同步獲得資訊。如楊三郎、洪瑞麟常入選的春陽會，洪瑞麟曾參與的東光會，陳植棋、陳澄波入選的光風會。經由雜誌，倪蔣懷不僅對藝術史深入，也對日本畫壇動態很了解。

快哭了，沒有想到空襲下如何保存畫作的問題，後人真的很努力！

倪蔣懷四女清蓮（二婚長女），也就是倪蔣懷遺作的救援人，曾說過：「我十八歲時老爸過身（臺語），當時人生很悲哀，但是再過十年就懂得說，好佳在我老爸1943年就離開人間，他不知什麼是空襲，不知畫友陳澄波二二八遇難，世間最悲慘的事情，他都沒遇到，算是在世時努力造福社會的福報」。

空襲逃難，倪蔣懷妻子身帶四個小小孩，分別是3歲、5歲、7歲、9歲，倪清蓮身為當下家中年紀最長的二代，救援父親畫作刻不容緩。清蓮將父親與石川老師的畫作以床單綑綁，背在身上，另交代大弟侯德看顧一小包袱，失怙的一家徒步至金瓜石，山上糧食短缺，再徒步至水返腳保長坑。保長坑 ── 倪蔣懷遺作落腳北美館的前哨站

啊但倪蔣懷後人似乎對於白雪蘭的研究有所不滿？還因此波及到北美館（似乎是北美館也採用了白雪蘭的論述）白雪蘭竄改倪蔣懷題名「多例」之一，請北美館正視！