跑團作為介於現實與敘事之間的實踐🎭在現實中，什麼都可能發生——你可以在街角發呆六小時，什麼也不發生。但非實驗敘事不允許時間的純然空轉，因為故事的本質不是還原生活的全部，而是從發生中挑選出「有意義的發生」。你不會在說逛街經歷時交代自己上了幾次廁所，除非那次廁所改變了什麼走向。
這正是TRPG的特殊性：它並非在講述已發生的故事，而是在促成一個還未發生的故事被說出來。是而，GM與玩家的「備團」是共同進行「前敘事性配置」：我們不是在還原，而是在建構；不是在追述，而是在佈局。
這意味著，跑團需要先預想哪些情節有潛力被敘述，哪些行動值得被描寫、被推進。它不是事件的隨機記錄，而是語言與節奏的預演。大家都得為彼此「可能發生的故事」預留位置，像在空牆上勾勒出大壁畫的邊框，讓參與者得以填色、延伸、增添細節。
在 TRPG 中，動人的不只是劇情的總和，而是：「共生的可能性確實發生了。」這不只是編劇或寫作，而是敘事倫理：我們不預設故事會怎麼走，而是搭建讓「值得被說出來的事情能發生」的空間。不是還原現實，而是為意義的生成，預留空隙。
所以跑團的實踐，不是控制，而是安排。讓每個人的選擇有可能成為故事，但又不必服從既定軌道。太鬆，故事無以為繼；太緊，主體無法呼吸。真正的平衡，是在意義與可能性之間，持續調整。
這也是 TRPG 的獨特敘事形式：不只是像小說從開頭到結局，而更像是一場夢：一起進入、共同塑形，那些留下來的片段，是大家共同想記得的回憶。
並非在複述故事，而是在準備能讓故事「成形開展」的場域。不是還原現實，而是為「值得發生」的美好提供種子。它的美感，不在於知道「會發生什麼」，而是讓發生的事情，都有被記住的潛力。
所以跑團的實踐，不是控制，而是安排。讓每個人的選擇有可能成為故事，但又不必服從既定軌道。太鬆，故事無以為繼；太緊，主體無法呼吸。真正的平衡，是在意義與可能性之間，持續調整。
這也是 TRPG 的獨特敘事形式：不只是像小說從開頭到結局，而更像是一場夢：一起進入、共同塑形，那些留下來的片段，是大家共同想記得的回憶。
並非在複述故事，而是在準備能讓故事「成形開展」的場域。不是還原現實，而是為「值得發生」的美好提供種子。它的美感，不在於知道「會發生什麼」，而是讓發生的事情，都有被記住的潛力。
