是的，涅翠柯回歸了。
#樂評轉摘
不無諷刺的在以色列出身的指揮家夏尼被比利時「取消」的時候，俄羅斯裔女高音涅翠柯在英國的柯芬園皇家歌劇院「回歸」。但英倫的評論圈早在前幾周，都有發表支持這位女伶回歸的論點出現。主要論述仍都在於，涅翠柯在檯面上已經跟俄羅斯切割，發表俄羅斯禁用的「戰爭」字眼，現在歸化為奧地利人的女高音也自2022後未曾回歸俄國，與仍站在普丁身邊的指揮家葛濟夫態度不同。
#樂評轉摘
不無諷刺的在以色列出身的指揮家夏尼被比利時「取消」的時候，俄羅斯裔女高音涅翠柯在英國的柯芬園皇家歌劇院「回歸」。但英倫的評論圈早在前幾周，都有發表支持這位女伶回歸的論點出現。主要論述仍都在於，涅翠柯在檯面上已經跟俄羅斯切割，發表俄羅斯禁用的「戰爭」字眼，現在歸化為奧地利人的女高音也自2022後未曾回歸俄國，與仍站在普丁身邊的指揮家葛濟夫態度不同。
無可否認的，涅翠柯在爭議環繞的情況下仍給了倫敦的歌劇迷一場巔峰級別的演出。熾熱的感情去演繹托斯卡這個如同女高音本人一樣深陷政治漩渦的腳色，穩定細膩又充滿力量的聲音唱活了這個角色。
導演奧利佛·米爾斯的新製作頗受讚譽。第一幕是戰爭中砲火隆隆的教堂，以教堂的屋頂塌落做結。第二幕則是警長斯卡皮亞的「殺戮室」，還能用閉路電視去監控。而這個「殺戮室」延續到了第三幕，留有一個窄小的空間供托斯卡逃脫。米爾斯在演出前的一場座談是這樣說的「我不認為《托斯卡》可以被抽象化或概念化，比如說把它放到火星上，那是不成立的。普契尼的目標很明確：他想要給觀眾一場徹底的戲劇體驗，而且這也是他唯一一部以義大利為背景的歌劇。」胡薩也提到「他(普契尼)寫的每一個小節都在為戲劇服務，沒有一句是無關的。」而看來這很成功，儘管時代向後略為偏移，設定在1940年的墨索里尼當政時期，但扣住義大利為舞台，並將音樂與戲劇做了緊密的結合。
作為胡薩上任皇家歌劇院音樂總監後的初作，他的指揮也受到讚揚。精確而有效的掌控戲劇節奏，儘管未有「高壓電」，但卻讓這部作品保持恐懼與新鮮
Tosca review — passionate Anna Netrebko unfazed by p...