米津玄師 Kenshi Yonezu - IRIS OUT IRIS OUT
不行不行不行
腦袋裡的道德感在大喊著「快住手啊笨蛋」
Darling Baby Darling
極致的 LOVE！這信念卻閃耀到讓人飄飄然
腦袋裡的道德感在大喊著「快住手啊笨蛋」
Darling Baby Darling
極致的 LOVE！這信念卻閃耀到讓人飄飄然
可愛得要死的仰望眼神
可愛到好像犯了什麼法
到處散播抓狂
回過神已揮霍殆盡
都是誕生在這個世界上的你不對
可愛到好像犯了什麼法
到處散播抓狂
回過神已揮霍殆盡
都是誕生在這個世界上的你不對
動不動就心力交瘁又戀愛腦
四分五裂的這個腦袋與身體
從頸動脈 I LOVE YOU 噴湧而出
四分五裂的這個腦袋與身體
從頸動脈 I LOVE YOU 噴湧而出
IRIS OUT
到底該拿這份心情 怎麼辦才好
怎麼辦才好 肋骨的深處
好像粗砂糖全都融化變成嘔吐物
怎麼辦才好 肋骨的深處
好像粗砂糖全都融化變成嘔吐物
就快要瞳孔放大溺死在這裡面
此生此世此刻只有你是正確答案
此生此世此刻只有你是正確答案
絕地大反攻也毫無勝算
只有你完全是規則外
黑白棋開局就四個黑子
只能任你予取予求
只有你完全是規則外
黑白棋開局就四個黑子
只能任你予取予求
你面帶笑容施展啊哇呾喀呾啦
真抱歉啊我額頭上烙著這個疤
用箭刺入 貫穿 這裡就是弱點？
真抱歉啊我額頭上烙著這個疤
用箭刺入 貫穿 這裡就是弱點？
可愛得要死的仰望眼神
可愛到好像犯了什麼法
到處散播抓狂
回過神已揮霍殆盡
都是誕生在這個世界上的你不對
可愛到好像犯了什麼法
到處散播抓狂
回過神已揮霍殆盡
都是誕生在這個世界上的你不對
仿冒品也好什麼都好
現在所有以你為名的東西我全都想要
從頸動脈 I LOVE YOU 噴湧而出
現在所有以你為名的東西我全都想要
從頸動脈 I LOVE YOU 噴湧而出
IRIS OUT
IRIS OUT
IRIS OUT
IRIS OUT
IRIS OUT
到底該拿這份心情 怎麼辦才好
怎麼辦才好 肋骨的深處
好像粗砂糖全都融化變成嘔吐物
怎麼辦才好 肋骨的深處
好像粗砂糖全都融化變成嘔吐物
就快要瞳孔放大溺死在這裡面
此生此世此刻只有你是正確答案
此生此世此刻只有你是正確答案
[注] IRIS OUT：一種影視手法，通常是在影片快結束時，會將畫面重點保留一個圓形打光，隨著結束周遭變暗或模糊，圓形則越來越小最後不見。（不是愛麗絲出來）
[注] 四黑子開局：黑白棋遊戲中，只要開局是四個黑子在正中間，白子怎麼下都不可能贏。
[注] 啊哇呾喀呾啦：《哈利波特》系列裡「索命咒」的咒語，沒有任何解咒術可以破解，中咒者必死無疑。至今只有哈利波特曾在這個咒語下逃過一劫，額頭上並因此留下閃電形疤痕。
[注] 四黑子開局：黑白棋遊戲中，只要開局是四個黑子在正中間，白子怎麼下都不可能贏。
[注] 啊哇呾喀呾啦：《哈利波特》系列裡「索命咒」的咒語，沒有任何解咒術可以破解，中咒者必死無疑。至今只有哈利波特曾在這個咒語下逃過一劫，額頭上並因此留下閃電形疤痕。
「非常榮幸能接續電視動畫，負責劇場版的主題曲。我一天二十四小時攤開並瞪著原作漫畫那些有蕾潔的頁面做了這首歌。還請多多指教。」── 米津玄師
不是 怎麼有 哈利波特？？？同人文嗎這 
看到哈利波特同人文真的笑出來
感覺把Alice的元素（？）串在一起了
感覺把Alice的元素（？）串在一起了
arc2453: 一天二十四小時看著蕾潔然後寫出啊哇呾喀呾啦
我還研究了一天蘇聯的秘密部隊和老鼠結果啊哇呾喀呾啦
副歌滑滑的好好聽好喜歡
我覺得好可愛的歌
這是新風格嗎 
中間那段Rap好帥氣
中間那段Rap好帥氣
沒有看哈利波特的我，看到額頭疤oO炭治郎⋯⋯？（救命）好好笑 
覺得自己好荒謬⋯⋯
覺得自己好荒謬⋯⋯
真好聽，缺點就是太短了QQ
所以是佛地魔×炭治郎嗎先別 
wakuwaku
我開始期待會有真人版 MV 然後是米津玄師拿著魔杖到處發射啊哇呾喀呾啦（一句話就犯了三個羅琳家天條）
好好聽！！！MV戰鬥畫面搭配歌簡直不要太讚🫠
（好久沒出現的Tina來了）（還自己cue)
（好久沒出現的Tina來了）（還自己cue)
hakoniwaalice: （開始腦筋急轉彎哪些角色也有額頭的疤）oO薩波⋯？（算嗎）😹😹😹😹😹
itstinawang: 只差我先 cue 你了，有新曲怎麼可以沒有 Tina。這首歌真的好適合搭戰鬥畫面，打架的時候放華麗的鋼琴什麼的真是太讚了
chiahsuan_: 不行佛地魔今生只能咒哈利一人，咒其他人會真的死（你沒看）
chiahsuan_: 不行佛地魔今生只能咒哈利一人，咒其他人會真的死（你沒看）
米津玄師、劇場版『チェンソーマン レゼ篇』の予告編が「あまりにもよくできていた」 SEを“逆輸入”
「我是負責《劇場版鏈鋸人蕾潔篇》主題曲〈IRIS OUT〉和片尾曲〈JANE DOE〉的米津玄師。前幾天我也在試映會上觀賞了完成的電影，極其出色的成品令我深受感動。我創作的音樂能受到如此充滿愛的對待，作品本身相當出色，再加上能遇到這麼出色的製作團隊也讓我非常感激，就是這樣一部電影。」
「我也請他們允許我使用劇場版的影像，會將電影的影像用於這次 MV，是因為預告片真的做得太棒了，讓我真切感受到他們是懷著多出色的才華和愛意在挑戰這部作品，這也讓我十分感動。我並因此產生了『乾脆就把這些影像也拿來做 MV 吧』的想法。」
「預告片真的做得太好了，那個『砰』和『磅』的聲音，都鑲進了非常絕妙的位置。所以我就想，那能不能也讓我使用在我的音源裡呢？可以說我是從預告片中獲取了靈感，然後再將它們沿用到我的音源裡。因為預告片有如此出色的地方，最後就變成了這樣的形式。」── 米津玄師
「預告片真的做得太好了，那個『砰』和『磅』的聲音，都鑲進了非常絕妙的位置。所以我就想，那能不能也讓我使用在我的音源裡呢？可以說我是從預告片中獲取了靈感，然後再將它們沿用到我的音源裡。因為預告片有如此出色的地方，最後就變成了這樣的形式。」── 米津玄師
逆輸入www
但還是覺得在 A 作品的歌裡放入 B 作品的世界觀有點說不上來（？）
1:00爆炸後有出現波奇塔超可愛！！！！覺得這首很有記憶點，腦中一直在「大正解」 
snow791218: 哇好可愛我都沒發現 😂 我記歌的記性很差，但這首真的不時腦中就會突然唱起「I～RIS OUT～一体どうしよう～」
劇場版『チェンソーマン レゼ篇』公開記念PV／Ending Theme:米津玄師, 宇多田ヒカル「JAN...
這溫度差結局會哭死吧
── 就歌曲的印象來說，我認為〈IRIS OUT〉是一首好的意義上範圍狹窄的歌。我感覺有詮釋出淀治這個角色無可奈何的地方，這部分你覺得如何？
米津：這次電影版《鏈鋸人蕾潔篇》有一位名為蕾潔的重要人物登場，因此我想聚焦在淀治和蕾潔的關係比較好。《鏈鋸人》或是藤本樹老師的漫畫中經常出現被女性耍得團團轉的男性，我認為這就是藤本老師的作家特色之一，而這次的「蕾潔篇」就盡情彰顯了這項特色。被蕾潔這位極具魅力和魅惑的女性捉弄，我認為必須從這個主軸著手。如果能聚焦在這點上全速前進，就能表現出與〈KICK BACK〉的區隔。
米津：這次電影版《鏈鋸人蕾潔篇》有一位名為蕾潔的重要人物登場，因此我想聚焦在淀治和蕾潔的關係比較好。《鏈鋸人》或是藤本樹老師的漫畫中經常出現被女性耍得團團轉的男性，我認為這就是藤本老師的作家特色之一，而這次的「蕾潔篇」就盡情彰顯了這項特色。被蕾潔這位極具魅力和魅惑的女性捉弄，我認為必須從這個主軸著手。如果能聚焦在這點上全速前進，就能表現出與〈KICK BACK〉的區隔。
── 歌曲公布時，你在報導的留言中提到「我一天二十四小時攤開並瞪著原作漫畫那些有蕾潔的頁面做了這首歌」，你認為蕾潔的魅力何在呢？
米津：她能讓人舒服地被玩弄，舒服地被欺騙。臉頰泛紅和仰望淀治，帶著有點戲弄的味道，努力表現出對你有好感。如此一來淀治這樣的人類就會被騙，某方面來說，我覺得「想要被騙」也是戀愛情感中很重要的一環。她很有魅力，有愛惡作劇的一面，但其實你並不知道她到底在想些什麼，也有這樣神秘的一面。當有人問：「那女孩到底是誰呢？」其實沒有人知道她是誰。她就是這樣一個能以最舒服的方式擾亂我的五感的存在。
米津：她能讓人舒服地被玩弄，舒服地被欺騙。臉頰泛紅和仰望淀治，帶著有點戲弄的味道，努力表現出對你有好感。如此一來淀治這樣的人類就會被騙，某方面來說，我覺得「想要被騙」也是戀愛情感中很重要的一環。她很有魅力，有愛惡作劇的一面，但其實你並不知道她到底在想些什麼，也有這樣神秘的一面。當有人問：「那女孩到底是誰呢？」其實沒有人知道她是誰。她就是這樣一個能以最舒服的方式擾亂我的五感的存在。
──〈IRIS OUT〉的歌詞怎麼樣呢？你在用字遣詞上有什麼意圖嗎？
米津：關於歌詞，恐怕某種意義上變得比〈KICK BACK〉更暴力了也說不定。至於為什麼，是因為我在寫歌之前就能想像得到，這首歌會變成一種將性愛的情感投射到對手身上的表現形式。人發出聲音而成「歌曲」的表現方式，某部分的性質就是，會將灌注其中各式各樣的情動放大並傳達給聽眾。與漫畫和動畫這種透過虛構世界和角色產生的客觀呈現相比，歌曲無可避免地會帶有強烈的主觀性質，只要稍不注意就會變成非常危險的敘事媒介。我感覺現在已進入會避諱談性慾和性愛感情的時代，而對於我這種創作流行歌曲的人來說，我也花很多時間思考該如何在這樣的時代取得平衡。
米津：關於歌詞，恐怕某種意義上變得比〈KICK BACK〉更暴力了也說不定。至於為什麼，是因為我在寫歌之前就能想像得到，這首歌會變成一種將性愛的情感投射到對手身上的表現形式。人發出聲音而成「歌曲」的表現方式，某部分的性質就是，會將灌注其中各式各樣的情動放大並傳達給聽眾。與漫畫和動畫這種透過虛構世界和角色產生的客觀呈現相比，歌曲無可避免地會帶有強烈的主觀性質，只要稍不注意就會變成非常危險的敘事媒介。我感覺現在已進入會避諱談性慾和性愛感情的時代，而對於我這種創作流行歌曲的人來說，我也花很多時間思考該如何在這樣的時代取得平衡。
── 你是指？
米津：首先，我覺得在避諱談性慾和性愛相關情感的氛圍之中，誕生了「推活」這樣的行為。所以讓我再次思考「推」到底是什麼。現在「推」已成為能用於各類事物上便利的詞，但在這裡我想將它限定於偶像這類可以承載性愛之情的對象，總而言之，我覺得偶像這樣的存在有時好像被當作文藝復興時期的神話或宗教畫作那樣對待了。不過這只是我個人的感覺而已。
米津：首先，我覺得在避諱談性慾和性愛相關情感的氛圍之中，誕生了「推活」這樣的行為。所以讓我再次思考「推」到底是什麼。現在「推」已成為能用於各類事物上便利的詞，但在這裡我想將它限定於偶像這類可以承載性愛之情的對象，總而言之，我覺得偶像這樣的存在有時好像被當作文藝復興時期的神話或宗教畫作那樣對待了。不過這只是我個人的感覺而已。
── 你的意思是「推」的對象變成了宗教般的存在？
米津：他們不斷累積超越常人的鍛鍊，努力磨練舞藝、歌喉和外表，就某種意義上來說，以宛如神一般的身分君臨這個世界。在他們純潔乾淨、眉清目秀、高不可攀的同時，我認為也有某些被特別塑造成會喚起人們性愛情感的地方呢。或許每個從事推活的人看待的方式不同，當然一定也有許多不以性愛的角度看待自己的推的人，但他們在本質上一定是神秘和性愛且人性化的部分共存。
米津：他們不斷累積超越常人的鍛鍊，努力磨練舞藝、歌喉和外表，就某種意義上來說，以宛如神一般的身分君臨這個世界。在他們純潔乾淨、眉清目秀、高不可攀的同時，我認為也有某些被特別塑造成會喚起人們性愛情感的地方呢。或許每個從事推活的人看待的方式不同，當然一定也有許多不以性愛的角度看待自己的推的人，但他們在本質上一定是神秘和性愛且人性化的部分共存。
── 所以從中看出美就與文藝復興時期的畫作有共同之處。
米津：文藝復興時期的畫作，既是實踐宗教藝術的一環，同時也帶有情色的一面，並且因藝術之名而得以實現。近年來認為性慾表現會有害道德的言論增加了，過度單方面展現性慾會對他人造成危害，我覺得這種說法是有道理的。因此為了讓其擁有社會上及道德上的名目，將某種意義上違反道德且變態的性愛要素去除汙名，就成為了「推」這個詞。雖然與從嚴謹純淨化到極致中解放出來的文藝復興時期繪畫發展是反方向，但現代的偶像和文藝復興繪畫不就正好在中間點上，擁有了相似的雙重性嗎？
↓
米津：文藝復興時期的畫作，既是實踐宗教藝術的一環，同時也帶有情色的一面，並且因藝術之名而得以實現。近年來認為性慾表現會有害道德的言論增加了，過度單方面展現性慾會對他人造成危害，我覺得這種說法是有道理的。因此為了讓其擁有社會上及道德上的名目，將某種意義上違反道德且變態的性愛要素去除汙名，就成為了「推」這個詞。雖然與從嚴謹純淨化到極致中解放出來的文藝復興時期繪畫發展是反方向，但現代的偶像和文藝復興繪畫不就正好在中間點上，擁有了相似的雙重性嗎？
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擁有「推」在現今社會中已很普遍，也有許多從中獲得救贖的人，所以我不希望我的論調帶有否定「推」的意思，但我也認為這是在某種規範意識下被創造出來的詞語。這之中的雙重意義性非常有趣，基於這種想法，我於是思考要將那種符合道德的熱愛、符合道德的浪漫，或說不得不在道德與性愛情感之間擺盪的心情，投射到〈IRIS OUT〉這首歌裡面。
「我是有意識這麼做的呢。這一年以來的曲子，我都強烈意識著『該怎麼樣才能不逃避強拍』。至少就歌曲面來說，〈IRIS OUT〉便是這個念頭最極致的呈現吧。就這個意義上來說，我感到非常滿足。我記得在我小時候剛開始喜歡音樂，就很喜歡那些著重在第一個拍子的歌曲和音樂呢。那時只要節奏有點錯開，我就會天真地想『為什麼這裡會刻意錯開啊？』。而在累積了許多音樂經驗之後，我想再次回到我音樂的起點 ── 對我來說就是一個人敲鍵盤，買一臺 MTR（Multi-Track Recorder，多軌錄音機，可以分開錄音的音響器材）一個人反覆錄音等等。我試著重新回到那裡，帶著『這究竟會是自我模仿，還是能因此走上另一條路呢』的心情去嘗試。我想這就是〈BOW AND ARROW〉、〈Plazma〉和〈IRIS OUT〉會一脈相承的原因吧。」
當筆者透過〈IRIS OUT〉去回溯他過去的作品時，感到ハチ時期有許多類似的曲子。對此，米津這麼回應。
「確實（笑）。剛剛說到『要從頭再來一次』，但重來一次後發現，就是會回到那裡呢。可以說我因此再度確認了我就是從那裡而來，或說是又有一次機會重新反思『我就是這樣的人啊──』。」
「確實（笑）。剛剛說到『要從頭再來一次』，但重來一次後發現，就是會回到那裡呢。可以說我因此再度確認了我就是從那裡而來，或說是又有一次機會重新反思『我就是這樣的人啊──』。」
「有時候被這麼說，我都覺得超彆扭，『有點討厭呢』的感覺（笑）。不過多年受邀製作主題曲，我至今自己也還是不太知道，到底要做出 100% 符合動畫的歌，還是語境上稍微抽離的歌比較好⋯⋯不過，我有種其實並不需要隨意給出答案也可以的感覺喔。當然，如果沒有原作、動畫或電影本體，其他東西就不會展開，我也覺得大前提是歌曲必須符合故事。但儘管如此，如果全都 100% 符合，怎覺得有種哪裡被關起來了的危險呢。」
「我的世代小時候的動畫，很常出現主題曲跟故事一點關聯都沒有的情況呢。我小學的時候，傍晚會播放《學校有鬼》（学校の怪談）的動畫，片尾曲〈Sexy Sexy〉的歌詞跟動畫本身沒關聯到嚇了我一跳。對當時像我這樣的孩子來說，太沒關聯了反而覺得很有趣，記得那時放學後都會大家一起唱那首歌。在這之前主題曲與動畫是更渾然一體的關係，我卻是出生在歌曲毫無關聯也理所當然的世代，所以才會覺得那種『沒關聯反而有趣』的感覺是從小培養出來的。因此，這樣（不給出答案）的話真的好嗎？這樣的想法讓我心中開始猶豫不決。但如果給出正確答案，總覺得就不有趣了，我不覺得有必要給出答案，保持微妙的感覺也好，就是這樣的感覺呢。」
「我認為主題歌所扮演的角色很奇怪，明明是最後完成卻會首當其衝。說是『地位尷尬』有點那個，也取決於製作方式，但它雖然存在於動畫製作之內，卻又必須保持與製作群的團體非常遙遠的客觀位置才行。而這麼一來，從客觀的位置看待故事，以存在於某處的『異物』角色，反而能讓作品更有立體感。我有時候會覺得有這樣的效果好像還不錯。」
劇場版『チェンソーマン レゼ篇』原作者 藤本タツキ × 主題歌 米津玄師 対談／Chainsaw Man... （我覺得跟藤本樹比起來米津玄師有很努力在說話了至少說得很長）
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藤本：超級啊我對米津，從很久以前就超級喜歡了。
米津：啊，真的嗎？
藤本：我都有聽歌⋯⋯所以超級榮幸的！
米津：我也是《鏈鋸人》⋯⋯確切來說是從《炎拳》開始，就一直有在拜讀了。
林：你們好僵硬喔。緊張都傳染給我了。（我笑死）
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米津：啊，真的嗎？
藤本：我都有聽歌⋯⋯所以超級榮幸的！
米津：我也是《鏈鋸人》⋯⋯確切來說是從《炎拳》開始，就一直有在拜讀了。
林：你們好僵硬喔。緊張都傳染給我了。（我笑死）
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米津：（超どうでもいい的小時候討厭氣泡飲料長大突然很愛論）
藤本：就像小時候看不懂的電影，長大後再看覺得超有趣那樣。（沒關係不用幫他接話）
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藤本：就像小時候看不懂的電影，長大後再看覺得超有趣那樣。（沒關係不用幫他接話）
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藤本：那個，當我聽到米津要為《鏈鋸人》做片頭曲時，因為我以前聽過〈俄羅斯娃娃〉，所以覺得，啊，如果是米津的話，都做出〈俄羅斯娃娃〉了一定沒問題的。米津做過許多歌都像是作品的導覽，如果負責《鏈鋸人》，會不會變得說明太多啊？畢竟米津很會詮釋嘛。只是最後出乎意料外的，有詮釋的很好的部分，也有好的意義上來說很隨意的部分，全都好好放進了〈KICK BACK〉裡面，變成一首超棒的歌。
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作曲的時候
米津：會思考超級多，但想到這樣想下去也不會有結果，就很常憑著一股氣勢做出來。我就是那種不會做暑假作業的人喔。
藤本：我也是。因為我們是同世代嘛。
米津：同世代。
林：應該跟同世代無關。（www）
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米津：會思考超級多，但想到這樣想下去也不會有結果，就很常憑著一股氣勢做出來。我就是那種不會做暑假作業的人喔。
藤本：我也是。因為我們是同世代嘛。
米津：同世代。
林：應該跟同世代無關。（www）
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藤本：米津的歌，除了〈Lemon〉之外，都是米津這邊離開別人。我常在想，米津離開別人的主題好像很多？這是過去的什麼經驗造成的嗎？當然，也有一些「這首真的是米津離開別人嗎？」的歌，怎麼說⋯⋯是不是從哪得到過什麼啟發呢？
米津：啊，這是我第一次被這樣說呢。的確，好像真的是這樣呢。為什麼啊？
藤本：所以，我呢，已經考察過米津了。（考察個鬼www）
米津：哈哈哈。
藤本：就是，說不定啊，這些歌裡的對方全部都是，初音未來？
米津：呵哈哈哈。
米津：啊，這是我第一次被這樣說呢。的確，好像真的是這樣呢。為什麼啊？
藤本：所以，我呢，已經考察過米津了。（考察個鬼www）
米津：哈哈哈。
藤本：就是，說不定啊，這些歌裡的對方全部都是，初音未來？
米津：呵哈哈哈。
藤本：我想會不會是，因為米津開始自己唱歌，所以對於不再使用之後的某些、某些東西？那個，米津剛開始唱歌時的〈vivi〉有句「我愛你喔 vivi」，〈vivi〉也是你先離開別人，總覺得「這不就是初音未來嗎？」，感覺有什麼蹊蹺？類似這樣的、過去經驗？
米津：啊 ── 初音未來啊⋯⋯
藤本：好比說有什麼讓你受到衝擊的作品？比如主角主動離開別人的故事，追尋著什麼之類的？
米津：啊 ── 初音未來啊⋯⋯
藤本：好比說有什麼讓你受到衝擊的作品？比如主角主動離開別人的故事，追尋著什麼之類的？
米津：是為什麼呢？但真的⋯⋯在你說之前，我從來沒想過這件事，所以現在正在想有沒有什麼原因⋯⋯為什麼呢？但，我覺得其中之一大概是，我非常不習慣距離太近，生來就是這種性格的人吧。如果太近的話⋯⋯好比說去喝酒，玩得超嗨，大家明天也有空的話，就會直接一起去住誰家，然後說「隔天一起去迪士尼吧！」。有時候會這樣說走就走，但我非常討厭喔。怎麼說，好想先回家一下喔。那種「超想先回家一下！」的心情。
林：（爆笑）
林：（爆笑）
米津：即使有那種過夜趴，要和朋友共度兩到三天的行程，我絕對會想中間先回家一下。好想回去，這種心情會非常強烈。可能就是這樣，一點也不戲劇性的無聊原因。我完全不能忍受沒有獨處的時間，很需要有私人空間的關係吧。雖然覺得如果有更帥的原因就好了。
藤本：例如以前遇過的女人之類的？
米津：哈，對對。
藤本：喝完的隔天，才不會想去迪士尼咧。
米津：哼哈哈哈。
林：啊哈哈哈。
藤本：例如以前遇過的女人之類的？
米津：哈，對對。
藤本：喝完的隔天，才不會想去迪士尼咧。
米津：哼哈哈哈。
林：啊哈哈哈。
想摘點認真的東西但（已經沒有摘憋尿那段了），不過還真的沒想過為什麼米津的歌幾乎都是在講他先離開別人（藤本考察乙）
整個訪談最激動的是「米津：啊啊 ── 超讚。」（冰淇淋汽水來了）