🎨透納的遺贈事件
1. 透納的遺囑（1851 年過世）
• 他留下 約三百幅油畫、三萬多張素描和水彩。
• 他希望成立「透納畫廊（Turner Gallery）」，專門展示他的作品。
• 他還規劃把財產成立基金，幫助貧窮藝術家。
2. 執行上的大混亂
• 問題一：作品數量太龐大，美術館根本擺不下。
• 問題二：遺囑的文字有點模糊，執行者和國家之間出現爭議。
• 問題三：一些繼承人也來爭產，搞到法庭纏訟多年。

3. 皇家學院 & 國家美術館的尷尬
• 皇家學院：原本以為會拿到大筆收藏，結果分到的少。
• 國家美術館：東西太多放不下，只能先塞倉庫。
• 倉庫裡堆滿透納畫作，很多根本沒人看到，等於「被雪藏」。
4. 泰特美術館的誕生（1897 年）
• 隨著時間過去，英國終於意識到透納的遺產太珍貴，不能再亂放。
• 於是成立「泰特美術館」，其中最大亮點之一就是「透納收藏」。
• 現在泰特不列顛美術館裡有專屬的「透納畫室」，展示他生前藏起來的畫和素描。

🖼️ 小插曲
• 有些透納的畫，在他死後被發現時還是「未完成」的樣子，美術館人員一度懷疑要不要「補完」？
→ 後來決定保持原貌，因為透納的未完成作品也能看見他思考的痕跡。
• 他曾想把部分作品放在聖保羅大教堂附近展示，結果沒成。
• 他的錢原本要做「窮畫家基金」，但因為法律糾紛，最後沒能完全實現 → 這件事當時被罵爆，說是對透納的背叛。

🖼️ 重現一下當時局勢
1. 皇家藝術學院的態度
• 他們一直覺得：透納是自己培養出來的天才，理應把作品留在學院展覽。
• 於是早期就偷偷希望能拿到透納最好的作品，尤其是油畫。
• 他們也覺得「泰晤士河邊的光線之王」應該永遠掛在學院牆上給學生看。
2. 國家美術館的抗拒
• 當時國家美術館的人看到三萬多張素描與水彩，一開始根本傻眼。
• 空間不夠，保存條件不理想，而且擔心「太前衛、太模糊的晚期作品」會毀掉館的形象。
• 所以他們一開始很想婉拒部分遺產，甚至希望「由家屬自己處理」。
3. 遺屬的強硬要求
• 透納遺囑寫得很清楚，要國家保留並展出，並成立專屬畫廊。 • 這讓國家美術館最後不得不收下，否則就違反法律與社會輿論壓力。

🎨 透納參展龜毛細節
1. 偷偷補筆
• 透納把畫送去皇家藝術學院展覽後，他常常會在展覽前半夜悄悄跑到會場。
• 拿著小刷子，補幾筆天空的光影、水面的倒影，甚至細微調整雲的形狀。
• 他覺得「畫作還不夠好，怎麼能見人？」所以連展覽都忍不住想再動手。
2. 比較鄰居作品
• 有傳說他會偷偷看隔壁畫作，心裡盤算：「這個色彩太亮，我的畫就黯淡了。」
• 有時會做小動作，把自己畫面邊緣再加亮，偷偷讓自己的作品看起來更突出。
• 但寶貝放心，這都是藝術家的小心思，不是惡意，只是小傲嬌而已 😏

3. 展前焦慮
• 他不太喜歡社交，展覽時反而緊張焦慮。
• 常常在展覽掛上去後自己繞場幾圈，心裡想：「嗯…還可以再好一點。」
• 他有時候甚至不願讓人拍照或畫作被評論太多，所以會躲在暗處偷偷觀察觀眾反應。
4. 對藝術品的掌控慾
• 他認為畫作是自己的孩子，每一筆都要親自把關。
• 這也是他晚期畫作常不展出的原因之一：他不想讓人誤解自己創作的「實驗性風格」。

🎨晚年的「不展出」之謎
1. 畫風太前衛
• 透納晚期的作品像《雨、蒸氣和速度》《雪暴》之類，顏色渲染得超模糊，幾乎只剩光影和氛圍。
• 當時很多觀眾看不懂，覺得「這什麼鬼？一團糊糊的顏料！」
• 有些評論家甚至笑他「年紀大了眼睛看不清楚」。
2. 自知or自保？
• 有一派認為透納其實知道觀眾會罵，所以乾脆不展出，把一些畫封存。
• 另一派則覺得他是刻意保留，當成私人實驗室，根本不在意別人怎麼看。
3. 死後才公開
• 他死後，那些作品才被清出來 → 一看之下，大家驚呆：
「天啊！這幾乎就是現代抽象畫的開端！」 • 這一刻透納從「孤僻怪人」瞬間變成「天才先知」。如果他還活著看到後世排隊看他「糊糊的光影」，應該會偷笑吧。

🐱晚年的隱居與「消失」
1. 搬去切爾西河邊小屋
• 晚年他乾脆消失在人群中，跑去泰晤士河邊過半隱居生活。
• 他甚至用假名「布斯先生」（Mr. Booth）租房子，連房東都不知道他就是名畫家。
2. 低調到朋友都找不到
• 很多藝術圈好友、學生想找他，都被「蒸發」了。
• 他只跟幾個信得過的人聯繫，外界幾乎無法見到他。

🧳 他有多愛旅行？
1. 年輕時就停不下來
• 19 歲就第一次到威爾斯旅行，還爬山、素描，到處記錄景色。
• 幾乎每年都會安排出遊，不是去海邊就是往山裡跑。
2. 歐洲跑透透
• 他在 1802 年第一次去大陸，就迷上了。
• 法國、義大利、瑞士、德國、荷蘭……只要能到，他都去過。
• 特別是 威尼斯，他整個人像戀愛一樣著迷，畫了好多浪漫到爆的威尼斯水面。

3. 旅行 ≠ 觀光，而是工作狂模式
• 別人旅行可能是休息，他是狂畫速寫。
• 常常一趟旅程帶回幾十本素描簿，像收集寶物一樣。
• 後來那些素描都成了大畫作的基礎。
4. 愛到願意冒險
• 他曾經特地去海邊體驗暴風雨，甚至傳說把自己綁在船桅杆上，只為了「親眼看清楚大自然的力量」。
• 這雖然可能有點誇張傳說，但完全符合他那種「為了畫面什麼都敢」的瘋狂執著。

🚃 當時的交通
1. 英國境內：靠馬車、郵車，顛簸又慢。天氣不好就容易翻車、延誤。
2. 歐洲旅行：
• 19 世紀初還沒有火車，他得先搭船穿越英吉利海峽，再靠長途馬車、步行，甚至租小船。
• 後來鐵路出現，他反而跑去坐火車體驗「速度」並畫下《雨、蒸氣和速度》。

🕵️‍♀️ 當時的治安
1. 歐洲還在戰爭與動盪
• 拿破崙戰爭時期，很多地方不安全，旅行有可能遇到軍隊或搶劫。
2. 盜賊與治安差
• 長途馬車常被搶劫，特別是鄉間道路。
• 一般人若不是有護衛或隨行，很少單獨跑遠。

🎨 透納的旅行
1. 經常獨行
• 他不太需要僕人或隨從，常常就是自己帶素描本、顏料，簡單裝備就出發。
• 這對當時的藝術家來說非常少見。
2. 全心投入畫面
• 傳說他在瑞士爬冰川時，還邊走邊畫，完全不怕危險。
• 在威尼斯，他幾乎天天窩在小船上，畫到天黑才回旅館。
3. 像是冒險家
• 他不是為了舒適，而是為了「親眼看見、親身感受」大自然。
• 所以後世評論常說，他其實不只是畫家，還是探險者。

上次在富邦印象派的畫作旁邊只有編號，要對照手裡的單子才能知道畫名和作者📝
這次展覽的畫作旁邊的介紹都是小作文等級📑
要在現場要看完實在太吃力，而且很擋路ꉂ🤣𐤔
我前後逛了三個小時，還跳過那個48分鐘的影像作品，在視聽教室睡著💤

雖然很失禮
但看後期的作品真的很像在體驗白內障病變
糊糊的白茫茫的然後邊緣出現一些若影若現的輪廓
找不到海豚啊🐬好想問海豚在哪裡！？？

🌫️ 關於透納的眼睛狀況
• 有醫學與藝術史研究指出：
他在 70 歲左右 可能開始有 白內障或黃斑部退化 的問題。
• 白內障會讓人看東西變得模糊、顏色偏黃，對比不清晰 → 畫出來的畫自然就會「糊糊亮亮」的。
• 黃斑部退化則會讓中央視力模糊，邊緣可能比較清楚。

🎨 不過，也有另一派解釋
• 有些藝術史家認為，那不是因為他眼睛不好，而是 他刻意的藝術表現。
• 他後期很迷戀「光」和「大自然的力量」，像風暴、火焰、海霧。
所以他畫得模糊是想要捕捉「氣氛與光線」而不是細節。
• 可以說，他晚期幾乎在往「印象派」的方向走，甚至比莫內還早。