與《方舟》類同，設定了極為經典的密閉環境，以及半生不熟的參與者。就背景設定來說，和前作相似皆可謂是刻意設計的。意即往下讀之前，必須先全盤接受彷彿作者之手直接捏塑的舞台。

　　較前作出色的是敘述節奏收攏了些，意象處理也相對細膩。《方舟》除了方舟之名與密閉舞台的反諷對比再無其他，《十誡》有認真地將《聖經》典故融入情節。

　　然而和《方舟》不同，《十誡》受限於敘述陷阱，讀者能取得的實際線索不多。在知曉真相的前提營造二次閱讀之意圖，其內涵也與一般推理小說中反芻蛛絲馬跡的設計略有不同。

　　許是有前作經驗之故，驚喜感不如《方舟》，約料到了一半。誤導設計的印象不深，途中彷彿只是被作者引領著去看死者、看現場，變相削弱反轉力道。轉念忖度，也許是為了呼應兇手對應的「神」之意象，可不得不言讀者會感無聊。《方舟》本就有過程平板的問題，《十誡》則更嚴重。

　　登場人物方面，除了主角和兇手，塑造都很扁平。除了特定一兩個角色，甚至連明確的「標籤」都沒有。故就算不探究線索，光從寫作側重點推斷兇手身份也不難。

　　由於主角採第一人稱，定位又極被動，配角（嫌疑人）的記憶點很是薄弱。除了推理作品慣例的開場介紹以外，罕少展現出鮮明性格的情節。尤其複數人物形象不明確，搬上檯面、被主角直接感知的皆是流於表面的話題。以致死者是誰、為何被殺都難掀起波瀾。缺少這些印象，讀者自身也很難從故事內的資訊建立具體、完整的推論。

　　再者，儘管和《方舟》類似，皆蓄意創造了封閉極端的環境，但整體開闊程度不同，急迫性亦流於表層設定，未能真正將危機植入當事人與讀者內心。導致《十誡》緊張感遠不如《方舟》，致使動機、手法均缺乏戲劇性。整體的評價是可惜。