※轉載自推特：本片的音效製作 Footprints LLC ，使用DeepL機器翻譯後人工潤飾。

無論動畫或真人影視作品，每當出現角色奔跑的場景，我們音效師便需在攝影棚內同步觀看畫面進行跑動模擬。
由於必須持續盯著畫面，加上需透過麥克風收音，基本上只能原地踏步。
當然，憑藉多年磨練的技術，此法仍能重現奔跑聲效。
例如小學時期的富樫與小宮在柏油路上奔跑的音效，便是透過這種方式錄製而成。
然而在《一百公尺》製作時，我們深知僅靠此法難以達成目標。
要呈現真實奔跑的質感，勢必得走出錄音棚。

尤其當角色在田徑場或校園操場全力衝刺時，我直覺判斷唯有親赴實地，以實際奔跑取代原地踏步才能捕捉真實聲響。

為此我們諮詢了錄音師竹內久史先生。這位曾以《哥吉拉 -1.0》榮獲奧斯卡最佳音效獎的專家，參與了大阪瓦斯公司田徑選手腳步聲的實地收音。
最終誕生的新技術是：在右腳與左腳各裝設一枚貼片式麥克風，腰間配戴無線鵝頸麥克風進行傳輸。當然僅此尚不足夠，我們採用混合收音法，搭配數支槍式麥克風從側面捕捉聲源。

在大阪瓦斯公司錄製的音效品質極佳，電影中也大量採用，但仍有改進空間——槍型麥克風數量稍嫌不足。
因此在法政大學的後續收音作業中，我們維持無線傳輸系統，將麥克風操作人員增至七人，沿跑道等距排列。
透過串聯式收音，成功錄製出無縫接軌的百米賽跑音軌。

然而這並非終點。

我們音效師團隊還需進行戶外實景音效（Foley）錄製。
為捕捉跑道上的行走聲、釘鞋抓地細節等精細音效，我們租借八王子上柚木公園田徑場進行為期兩天的實景音效收音。
雖屬實景音效，但我們仍以相同跑姿重現全片所有選手的奔跑場景。
至於釘鞋部分，因每位角色皆有專屬設定的釘鞋，我們透過借用或購置等方式，確保與影像畫面完美契合。

最終透過這些音效的組合與調校，才成就了電影中的聲音世界。

『一百公尺。』關於腳步聲②FootprintsLLC (@FootprintsL) on X除了（PU）跑道的聲響，我絕對想在戶外錄製的便是（泥土、草地）操場奔跑的聲音。
在操場奔跑，究其本質就是奔馳於地球、奔馳於大地啊。
無論校園或公園，操場地表下的土壤本質上是綿延不絕的，最終必將延伸至地核深處。此處的「地球」正是指此意涵。
要呈現這般真實感，錄音室實難達成。遺憾的是日本缺乏具備此結構的錄音設施，且需實際奔跑而非原地踏步。
作品中多數操場腳步聲，皆採用公園實地錄製素材。
我們也認真地反覆奔跑了無數次。

順帶一提，進行音效錄製時無論室內室外都無法自由呼吸。嚴格來說雖能呼吸，但絕不能發出氣息聲。
我們只需捕捉腳步聲，呼吸聲純屬雜音。
正因無法深呼吸，拍攝奔跑或搏鬥場景時的音效錄製簡直是地獄。
這恐怕是全球音效師共同的困擾吧。

『一百公尺。』關於腳步聲③FootprintsLLC (@FootprintsL) on X
關於最後的腳步聲

※此處涉及劇情透露，未觀影者建議先觀看後再閱讀。

結局畫面轉暗後聽到的腳步聲，
正是由日本一百公尺四連霸選手江里口匡史先生——他為富樫的衝刺型跑鞋擔任測試模特——所留下的腳步聲。
其他場景為配合畫面皆經剪輯或加音處理，但此處因畫面已轉暗無需配合影像，故直接播放原始錄音。
透過疊加富樫（松坂桃李飾）的喘息聲，完整呈現富樫奔馳的狀態。

該場景中聽到的腳步聲，正是頂尖田徑選手的奔跑聲響。

雖是在大阪瓦斯公司的場地進行錄音，但傳奇級選手的奔馳姿態實屬罕見，當江里口先生與朝原先生奔跑時，眾多選手紛紛以手機錄影的場景令人印象深刻。

關於起跑架的聲音FootprintsLLC (@FootprintsL) on X
初次聽見起跑架（Starting Block）的聲響，是在獲准錄製相洋高等學校田徑部訓練時。

機緣巧合下，竟能在松坂桃李先生的母校錄製聲音。當聽見調整起跑架時「喀噠喀噠」的聲響瞬間，我便深深迷戀上這聲音。
想必是材質與結構的緣故，這聲音散發著我們這類從事音響工作的人最鍾愛的韻律。
根據起跑方式的不同，有時還會發出清脆悠長的「叮鈴──」聲響，這正是我最鍾愛的音色。

不過想到許多觀眾都對起跑架的聲響產生了共鳴，想必這確實是廣受喜愛的聲音吧。

為重現這般悅耳的聲響，我們特地借用上柚木公園田徑場的起跑架，配合影像逐一錄製了所有聲響。