沒有任何交談聲或抽泣聲的場次非常的極致，就彷彿大家都被喜久雄或俊介的遭遇給抽空了、來不及做任何反應，默默的咀嚼藝人追求藝道之路上的破碎與孤獨，也是一種難忘的體驗


→(不過也有可能是因為是平日的關係，電影院裡頭的人數並不多，願意進場的都是戲迷戲癡之類的，還有阿姨級可能本身對歌舞伎有興趣的群眾，包括...我？)

當初閱讀完小說其實就有感於每個要角都擁有豐富與複雜面向，當一個藝人面臨人生的困境以及生涯可能被掐滅的末路之途，出於生存本能究竟會做出怎麼樣的抉擇？俊介以及喜久雄都給出了令旁人錯愕但是無法討厭的決定，因此我對於師娘幸子指責自己的丈夫「已經雙眼昏花還妄想成為白虎、喜久雄搶了兒子俊介的襲名以及俊介輸了就逃跑」的怨懟感到刻劃入微。喜久雄為了生存利用了彰子縱然令人所不齒，然而書裡頭的彰子成為超強經紀人幫助喜久雄度過難關也是不爭的事實。礙於電影時長正妻彰子的強悍以及女兒綾乃成長過程的跌宕都因此刪減，但是電影改編的版本似乎更述說了喜久雄為了追求藝道失去了什麼(我一直認為日本所謂的「職人精神」其實就是變相犧牲了和家人相處的時間)

但是也因為人生就是這樣大起大落，當否極泰來的時刻來臨，人間國寶的封號才顯得額外令人感慨與激動

國寶真的是一部很值得挑選巨幕廳觀看的電影，不僅是因為歌舞伎華麗夢幻的舞台之美，更因為清晰的螢幕才能看清喜久雄和俊介掙扎跌宕之下情之所衷潸然淚下的淚痕

我也很喜歡電影裡頭每個劇幕都和現實中的喜久雄和俊介處境大相契合，俊介腳上的壞疽讓喜久雄意識到了俊介的末期，認真品嚐歌舞伎台詞並且回味演員與角色悲喜交織融合的心情，就會發覺人生如戲、戲如人生。為此嘔心瀝血歷經喜怒哀樂的劫難，因此才能淬煉出最頂級的瘋魔與極致的藝術

下面錄影↓↓有禮拜四晚上前來台灣參加映後的李相日導演對於春江與俊介關係的自我理解，我認為他回答的非常深入並且特別的合情合理。由於小說當中並沒有提及春江的心境轉折，因此或許導演與編劇認為「春江最終為什麼選擇了俊介」的解讀才是最佳的解釋

導演的意思是「春江發現喜久雄心心念念著歌舞伎、地位遠在自己之上，因此在目睹喜久雄為他的師父做「替役」並且大放異彩之際，她與俊介只能選擇一條身邊再也沒有喜久雄的道路Chen-Yu Chang (@iloverainrain) on Threads

引用一段新聞報導：

被問到影迷認為吉澤亮、橫濱流星在電影中長相有些相似，好像「雙胞胎」？李相日表示並沒有選角上刻意為之，「或許是他們精神面越來越相近，背負著相同程度的壓力，其他現場沒有人可以了解他們，精神上的負擔只有對方才能理解。」他認為兩人已經達到了soul mate（靈魂伴侶）的境界。

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我個人因為有看寶塚比較習慣舞台裝的關係，分辯舞台裝的吉澤亮和橫濱流星主要是看「骨相」(橫濱流星的臉頰下巴稜角比較分明)，而且因為橫濱流星飾演的俊介表演一般比較俏皮，不像是吉澤亮飾演的喜久雄就是正統矜持的傳統美人，肢體演出的方式也可以分辨出兩者的不同

網友提供的歌舞伎劇目知識，關於「二人道成寺」、「曾根崎心中」，以及最終幕的「鷲娘」的劇情內容禕 (@ruoyi_soug) on Threads

kkbox有國寶的原聲帶可供聆聽，聽Luminance時彷彿又回到了那個充滿空靈的劇場，望見了幻化為人的白鷺翩然獨舞

国宝 オリジナル・サウンドトラック

由於親友Emma本身有看歌舞伎的關係，經由她的推薦，我也稍微涉獵了一下日本歌舞伎界真正國寶級女形演員的演出，也就是第五代坂東玉三郎的作品。他本身並非出身於梨園世家，屬於現實中真正跨越歌舞伎傳統門閥的藩籬、到達今日日本歌舞伎第一女形地位的佼佼者。

這是坂東玉三郎的系列紀錄片預告之一，剛好也有這次《國寶》裡的戲碼（應該說吉田修一很用心，出現的原本就都是代表性作品)シネマ歌舞伎『京鹿子娘二人道成寺』予告編
玉三郎實在是美到不可思議
連指尖都是戲シネマ歌舞伎『鷺娘』予告編

【 中文字幕】京鹿子娘二人道成寺 】【歌舞伎】【 中文字幕】京鹿子娘二人道成寺 乱拍子~入钟_哔哩哔哩_bilibili
【坂東玉三郎【鷺娘】舞蹈欣賞&歌詞解說｜坂东玉三郎【鹭娘】舞蹈欣赏&歌词解说｜Tamasaburo Bando "Sagi Musume" (H...

【二人藤娘】坂東玉三郎｜中村七之助】婀娜的身姿、曼妙的舞蹈以及細膩的情感...坂東玉三郎的姿儀真是風姿綽約遊刃有餘，從容風雅的舞踊著...中字｜歌舞伎【二人藤娘】坂东玉三郎｜中村七之助_哔哩哔哩_bilibili

目前歌舞伎役者人間國寶的公演演出總整理。(現今依舊在人世的總共有五位、而且在舞台上依舊活躍)

有機會去日本的話可以試著進場的觀劇體驗看看真實的歌舞伎↓

禕 (@ruoyi_soug) on Threads

吉澤亮後援會翻譯了三月十四日第一場電影座談會，裡頭有很多選角的幕後訊息以及吉澤亮如何精進揣摩喜久雄生涯的過程，蠻值得一看的

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東寶映畫釋出的國寶公開紀念特番，裡頭有各個演員訪談以及太拍攝幕後花絮等等

『国宝』公開記念特番【大ヒット上映中】

雖然電影礙於播放時長被剪輯成為三個小時，使得很多女性角色發揮的餘地大幅刪減，但是我想來聊聊原著小說裡頭描寫喜久雄與藝妓藤駒的關係。當時的藤駒其實只是舞妓，也就是藝妓的見習生，在賣藝之餘也會尋找愛人，更有不少藝妓會成為金主外頭的側室。藤駒由於有感於喜久雄的與眾不同，因此決定把自己的一生賭在這個特別的男人身上，因此便為他生下了一個女兒。

由於藤駒後來成為藝妓的關係，在京都的地位很高(藝妓是一種專業性很強的女性職業，能夠成為藝妓也是經過嚴格的技藝訓練才能擔任)，因此我想她沒有迫切的想成為喜久雄的正室也是因為自己的職業使然。因為一般的梨園之妻其實工作非常繁複，時常要面對資助的大老闆以及負責劇場公演前台的接待工作，我想藤駒也是考量到自己擁有藝妓的職業、不一定非得成為梨園之妻，因此才會自願做喜久雄第二位或第三位的外室就好

綾乃的成長過程確實是蠻缺少父親的陪伴，但是原著小說裡頭喜久雄的跟班兼拜把兄弟德次是把綾乃當成「大小姐」這樣對待的，甚至會護送綾乃去上學，因此綾乃比起和父親喜久雄，反而和德次更親近。

被雜誌揭發喜久雄擁有私生女的時候，綾乃因為是藝妓之女在京都的學校並沒有受到欺負，但是叛逆期期間確實開始行為偏差，多數是德次去為她擺平難纏的狀況，喜久雄後來也擔心女兒再度誤交損友把她接到身邊，但是父親還是不能很好的撫養叛逆期的女兒，因此交由俊介和春江照顧撫養(主要是春江)XD

個人原著裡頭最喜歡的女性角色是喜久雄的繼母阿松。喜久雄的生母在二戰長崎原爆以後得了肺結核身體情況每況愈下，是當時在家中幫傭的阿松負責照料，後來阿松被立花組的頭目(喜久雄的父親)看上領入門為繼室，但是她依舊照顧著喜久雄病重的生母並且遵守她的遺願、為了不要讓喜久雄重蹈覆轍做黑道的後繼者而送他去大阪學藝...她去火車站送喜久雄那段描寫會讓我聯想到朱自清的「背影」

看得出來阿松對喜久雄是真的視如己出，立花組瀕臨解散之際缺乏可以供養喜久雄的學費與生活費，也是阿松褪下極道之妻的尊嚴重拾幫傭的角色，持續匯錢給喜久雄的師傅、善盡了撫養的角色。因此有名氣之後的喜久雄也把阿松當作母親般奉養，買了夏威夷的洋房讓母親有空可以去住

俊介離家出走的空窗期，喜久雄襲名成為了第三代半二郎，基於對師父報恩的心態，他一併繼承了師父的巨大債務而不讓師娘煩惱、避免原本花井家宅邸可能被拋售。(師父的債務主要是出自於地方巡演沒有賺那麼多錢屬於純做口碑，加上家門有許多僕役和門生以及幕後黑衣要養)。等於一個人扛起了整個大宅門的生計，因此電影裡頭的喜久雄看似憑空奪得了歌舞伎家門的頭銜和榮耀，實則承擔起了家族的經濟重擔...看小說會認為俊介離家多年後回來感謝喜久雄是對的，他真的為了這個家付出了很多。

但是俊介回歸舞台以後，三友公司為了炒作俊介的回歸、刻意上雜誌篇幅把喜久雄污名化說成是「奪取別人家承」的惡人，並且刻意曝露他有私生女的劣跡(？)讓公眾對他印象更差，喜久雄為了報答師父的恩情也默默地承受，該被抹黑該被放逐都自願擔著。這一部分的業界媒體操控的描寫著實黑暗

橫濱流星談及飾演俊介對他而言的困難，他們完全是相反的兩種人奈奈·나나✨💎🗝️ (@nxaxnxa_77) on Threads

個人認為國寶這部電影算是介於影展片以及商業片之間的作品。說他是影展片是由於它對歌舞伎造詣的深度描繪、人物追求藝道之途上的極致孤獨乃至於近乎獻祭的過程刻劃得的細緻入微，喜久雄「為了成為業界第一，不惜與惡魔做了交易」，這個論述我看到一些台灣表演藝術界的業界人士看完以後，也跟著心有戚戚焉，可見鑽研一門表演技藝的曠日費神，是需要付出身心靈到某一種徹底捨棄自我的程度作為代價

說國寶是商業片則是源於它的劇情架構簡約易懂，也就是以「梨園貴公子與沒有血緣的外姓弟子的丹波屋地位之爭」做為框架，就如同小說裡頭提到的、這就是普羅大眾最愛觀看的豪門恩怨，「正統血脈以及一身技藝究竟孰輕孰重」一直是觀眾會津津樂道的話題，甚至更希望可以看到王子復仇華麗歸來，這也是這部以歌舞伎為背景的電影可以普及到日本街口巷弄男女老少都前往戲院一觀的驅動力

個人認為國寶這部電影的藝術成就和對傳統戲曲的宣傳貢獻短期之內很難有其他電影可以超越，上一部這樣類型的作品應該是得到坎城影展金棕櫚的霸王別姬吧XD 不過「國寶」不愧是日本發源的作品，追求櫻花絢爛殉道的美的極致、核心精神更多是描述「求藝」這一件看似簡單其實並不簡單的事，他也真的拍攝出我看小說最終劇目「鷲娘」時，那種文字描述的很生動但是自己無法想像出來的孤高絕美的壯烈風景

今天爬文的時候發現國寶小說裡頭的歌舞伎經紀公司「三友」，實際上影射的就是日本五大電影公司的松竹諸式會社XD，稍微有涉獵與日本歷史相關影視作品的人想必都知道松竹是一間多麼大的經紀娛樂公司，很多歌舞伎的影音版權也掌握在松竹手中...熟悉日本電影產業的友人甚至問我「國寶」這部電影是松竹還是東寶拍的(我當初以為是松竹，但是答案是東寶，因為它和歌舞伎業界牽扯不深因此比較可以客觀置身於世外)

如果以三友實際是松竹的體認去重讀小說，那麼確實可以理解三友為何願意讓剛襲名不久的喜久雄繼承師父的一億圓債務。書裡的描寫是：因為公司不缺錢，不如把帳記在將來可能翻身大紅的年輕演員身上...

松竹在創業時就開始在戲劇表演方面上的經營。歌舞伎、歌劇、相聲、交響樂等皆是松竹涉足的範圍。東京歌舞伎座、京都四條南座等日本知名的傳統表演藝術場所，即為松竹創設與擁有。