但如果《在車上》是用藝術、用「在車上」的真摯對話 or whatever that is ，最後穿透了語言、國族，與個體之間的隔閡，抵達某種療傷或和解的效果，艾克曼的《La Captive》裡，車上發生的對話反而加固了隔閡，否定「穿透」與「理解」的正當性和必要性。

女主角叫Ariane，發音非常像法文的 「à rien」 （nothing）。男主角不斷逼問她在「想什麼」、「隱瞞了什麼」，她重複答著「à rien」。解讀可以厚重也可以透明：可以是身懷秘密而不願意揭露，但也可以是真的沒什麼好揭露的——想像中該有縱深的地方其實就只是平面，她是一片虛無，本來就沒什麼好被理解。

若她真的身為虛無，卻不被允許「沒有」、「不是」、「不想說」，必須不斷接受來自他人（生命）的拷問：「你在想什麼？你想要什麼？你喜歡男人還是女人？」ㄧ切大概都是痛苦的吧。

結局想起《臥虎藏龍》的玉嬌龍，好的壞的她都不要，這個世界給得起的她都不要，但只要還活著就不可能享有「不要」跟「不是」的自由。

看完覺得艾克曼最後自殺離開，一點都不令人意外。