很喜歡小說對於萬菊的描寫，電影版中不懂萬菊為何會說出沒有美的東西會感到安心。看了小說才懂，在舞台上艷麗迷人的萬菊，原來一直是緊繃無法鬆懈的。對比之後喜久雄某個道歉記者會橋段，某人說出「連這種時候都魅力四射，第三代說不幸也是很不幸啊。」感覺更理解萬菊為何會這麼評論喜久雄的外貌

「若能在電視界獲得肯定，也許能再次翻紅。這一點大師也明白。這樣的大師看起來既悲慘又厚顏無恥，讓喜久雄等人想哭又不敢哭。」
小說中會提到電視圈，覺得在傳統跟新流行之間生存變遷的橋段很有趣。「在那個時代，記者和攝影師都很有心，……，因為在那裡的不是身上有刺青的年輕人，而是在藝術之道求精進的年輕人。」還有點出隨著時代，更嗜血的趨勢

找到俊介的段落更喜歡小說版，萬菊是看到俊介的表演而決定收徒。電影版總覺得單純是因為世家身份而決定的

小說中可以看到喜久雄跟女兒綾乃彆扭的相處，印象最深刻的是喜久雄聽到孫女喜重燙傷消息急匆匆到了病院，綾乃卻崩潰說出爸爸有好事，一定有人會出事那段。小說緊接著帶到喜久雄對著綾乃說了跟惡魔交易的回憶，很喜歡這段的情緒鋪墊

「我認命了。誰叫我是貪得無厭的演員的老婆、母親、師娘。既然這樣，什麼髒水爛泥我都吞。」
身為歌舞伎演員的老婆，「男人啊，都是不中用沒志氣的傻瓜」這麼說著的幸子夫人，卻是在背後張羅一堆麻煩事並且支撐著丹波屋的人

喜歡幸子夫人跟春江的婆媳關係，兩個人都是堅強的女性。幸子夫人對著春江說要把她栽培成「無論站在哪裡都不會丟人的歌舞伎演員老婆」，而堅強的春江除了在跟俊介2人離家時，把誤入歧途的俊介拉回外，在俊介回歸歌舞伎界後，在幸子夫人的教導下也變成厲害的當家主母。印象最深刻的是春江對著別人說出「……。很狠心吧？我就是個狠心的老婆。可是，即使這樣，我還是希望演員能在舞台上接受喝采。」不禁讓人佩服

「做事不要這麼半調子好不好？要騙就騙到底呀！」
彰子在電影版描寫不多，「儘管嬌生慣養卻莫名懂事能幹」是小說版對她的形容，就算得知自己被騙，仍然肩負經紀人角色，並且陪喜久雄到最後。雖然身為歌舞伎演員之女，喜久雄的確在後來有靠著這層關係回歸歌舞伎界讓人覺得有點諷刺

「那麼，喜久不就什麼都沒了嗎？俊寶不在了，德次也不在。」

忠心耿耿的德次在最後獲得成功回來，算是喜久雄晚年寂寥外的一絲慰藉嗎