這部小說採取怪異文學的寫法，其標誌性風格是對身體器官的強烈、近乎過度的細緻描寫，這些描寫穿透了感官的褶皺。雖然它提供了一種令人不快的感覺，但它將讀者帶入其獨特的世界，並揭示了現有感知系統的欺騙性。洪凌的另一部作品《激情》（原名《獸難》，收錄於《新郎丈夫》）（註2）已被翻譯成日文。 （摘自《新郎先生》作者簡介）然而，本書並非有意用詹姆斯‧喬伊斯式的晦澀語言來迷惑讀者，除了《骷髏地上的十字架》這部分世界觀較為濃厚之外，本書也注重故事情節，融入了漫畫元素，使其極具娛樂性。這些作品擁有一種奇特的魅力，一旦進入它們的世界，便會令人欲罷不能。

如果有什麼地方容易讓人感到困惑，那就是文本中代名詞的使用方式。第三人稱是「他」、「她」、「祂」和「它」的混雜（原文中，「他」的字體和大小不同，「她」、「它」和「祂」交替使用），雌雄同體的「人物」的性別有時會根據場景而變化，翻譯起來略顯費解。但當你沉浸於這股強而有力、光彩奪目的文字洪流中，你會意識到，每個故事都以豐富的意象呈現，從不同角度展現了性別和性別定義是多麼的隨意。正如白水典子在她的「評論」中所說，其意圖是「將異性戀為中心的等級制度集中起來並加以瓦解」。批評超越了男女之間的性別界限，也指向了不同層面的二元論，例如神聖與世俗、優雅與粗俗、善與惡、人/動物/義肢、純文學/流行文化。當你翻閱書頁，感受敘事世界的節奏時，這一點便會變得愈發明顯，隨著閱讀的深入，敘事世界也逐漸轉變為一個愈發怪誕的世界。

喉嚨總是乾渴，那股無可痊癒的渴意或許來自語言之前。居住於語言之前的混沌，主體的眼睛（Eye）尚未睜開，我（I）也尚未脫殼而出，生死的邊界線也還沒能成立，在幽暗的永恆當中重複著主客交融的「吸吮」。太初蒙昧、萬有瘋狂旋轉的彼時，一道銳利的切穿，就是吸吮之嘴貫出利齒，刺破了溼潤無暇的圓融。

一片「混沌」，充滿了文字和記憶。（神話中一種沒有眼睛、鼻子和嘴巴的光滑生物）的內部潮濕陰暗，如同子宮，將在其中徘徊的人吸入舒適的沉睡。當尖牙刺穿它時，體液——血液、文字、記憶——便會迸發出巨大的能量，衝擊著地球——這顆存在於此岸/彼岸的星球——的象徵體系、秩序和價值觀，使其動搖，並試圖改變它們。吸血鬼是破壞現有體系的中介存在，需要一種用鋒利的尖牙吸血，並將其傳播到彼岸的存在。