《淺草小子》、《昭和元祿落語心中》、《國寶》小說都不約而同圍繞在1970大阪萬博前後。

那真的對日本人來說太重要了，一方面是日本人電視普及了一切都可以瞬時傳遞到每個人眼前，另一方面是相較於1964年的東京奧運，萬博有著更為強烈的文化進步意涵。

1970年大阪萬博。《昭和元祿落語心中》的菊比古已經以有樂亭八雲之名享譽，但是落語已經開始走下坡。

兩三年後《國寶》的喜久雄，代替師傅第二代花井半二郎代演「曾根崎心中」。同時期《淺草小子》北野武進入法蘭西座學習短劇。

落語過了黃金時期。歌舞伎即使還有金主與媒體支持，面對電視普及的時代，前景也是岌岌可危。《淺草小子》與《國寶》小說人物弁天，即時選擇邁向電視圈，卻也走得如履薄冰。

礙於篇幅，電影刪減了許多細節，聚焦在兩人在求藝之道與尋求認同的掙扎。僅能稍微帶到鋪陳時代的興衰與喜久雄襲名之後背負「彫梟」的努力。

喜久雄與俊介走向不同的尋道之路，如果這是作品的魂。支撐這這兩人的親友，喜久雄一起長大的阿德與春江、丹波屋的幸子夫人、被喜久雄欺騙感情（？）的彰子，則是這部作品的血肉。

小說人物弁天的師父與另一名重要女性角色，前後決定向電視圈妥協。丹波屋的幸子夫人即使對喜久雄有怨懟，仍然選擇接受丈夫的決定。

「對，我只是一棵樹，所以只要有人瞧不起一棵樹，我就很懊惱。可是，如果我是一座山，一棵樹被瞧不起也不會放在心上」

「有張漂亮的臉蛋是很悲慘的。你想想看，亮麗的演出結束後，被扔進昏暗的倉庫角落的時候還是那場漂亮的臉。在這個什麼事都能一笑置之的時代，就更加悲慘了」

「無論一豐在舞台上表現得如何。我們都會站在他這邊。

這樣一來，這些支持者等於是在扼殺演員」