從前面的發行公司製作公司片頭，就開始放了延續到正片起頭的音樂，是Eiffel 65的Blue （Da Ba Dee），若看歌名還沒想起旋律，請隨意去google一下，就是那首曾經播到大家應該聽到就想扁人的歌曲沒錯。

這和好萊塢各電影消費族群的年代進展有關，總之，這十年來多的是刻意用明確的八零年代歌曲髮型服裝暗示給觀眾年代感的電影，當然台灣電影也有用，這手法沒什麼特別。

但比如很明確使用八零年代流行歌這手法的電影，自然而然也就隨著那代人的年紀，從YA片到浪漫愛情到婚後生活中年危機，我看很自然在可預期可計算的年代就會出現那些歌曲出現在比如《麥迪遜之橋》類型的電影裡了。

（我只祈禱到時別男主角還是這些人）

而鋼鐵人三開頭用這歌也是很清楚，是要指明一個被忽略的開頭在1999年。我自然也就警覺，這說明我輩的年代就是到了一個階段了。

關於整部電影，說說優點，大概兩個：

1. 由漫畫公司成立的電影製作公司Marvel Stidio，對於他們古早時代的漫畫裡，那些囿於年代於今顯得不只幼稚，而且粗魯可笑的人物設定很有自覺，美國隊長電影裡用了個自嘲的方法幫那位產生在美國人二戰裡自嗨殺希特勒的主角解套。這部電影裡也為那位不只幼稚，於今應該會招致反感的反派角色「滿大人」做了解套。

諾蘭的蝙蝠俠，延續某條其實不主流的設定，把中東色彩的Ral's Algu搞成西藏高原上的忍者大師，在第三集必須收尾時就嚐到了苦果，這很難和想與教父比肩，堅實冷硬的延續第二集寫實世界相容。

2. 目前這好萊塢新一波超級英雄電影，大概是從布萊恩辛格拍第一集X-Men與山姆雷米的蜘蛛人第一集開始，超級英雄的問題，而非威風，是電影能否成立的重點。第一集一半以上篇幅會講緣起，而續集裡不再有問題的超級英雄，編劇就得幫他搞些新問題出來，兩個身份都沒有問題，電影會很慘，搞些新問題也不一定就成功，蜘蛛人三就因此很難看，鋼鐵人二也就比較無聊。

鋼鐵人三裡編劇給他的問題是兩個，其一，若他沒有鋼鐵衣，就是危機，因為他若穿上鋼鐵衣，只能無敵，所以沒事就得沒電，飛到大氣層外圈溫度過低電路無法運作這哏，一直到復仇者聯盟還在用，因為沒辦法，這位超級英雄在電影裡是被搞成這樣，不能有穿上衣服還解決不了的問題。

所以就可能會有個無聊了的公式，要如何在他穿進衣服前製造戲劇效果裡必要的危機。這集想了個方式更釜底抽薪地面對這個設定上必然的問題。

另外，是他的恐慌症，第二集的危機是絕症，但可能也包含表演的關係，當無法用情節來讓觀眾對這危機同理，那就純然看電腦動畫飛來炸去，我不知道其他觀眾是否都能接受，但這很容易審美疲勞，你只能往越炸越大越多越快發展，輔已耍帥擺姿勢的高速攝影機慢動作，這點我想全球觀眾都被麥拷貝先生鍛鍊到很挑剔了，我們很可能一直翻白眼。

鋼鐵人三其實後段當然要有的動作場面也很難逃過這個，更大更多更誇張，第二集玩過了，這集也沒想放過，但這部份對我來說最無聊，情節在這裡也有些瑕疵。都不如惡夢裡意識驅動鋼鐵衣防衛差點傷害身邊人的一小節，簡單就讓問題被觀眾意識到了。

以上本想都說說優點，但好像缺點也說了。這電影當然是有一定品質的爽片，朋友同樂約會時的不錯娛樂選擇了。

另外關於90年代末，已經開始在主流電影裡被當作「過去的一個年代」這種暗示，他還使用了另一首歌，〈Mambo No.5〉，真的，我覺得我老了。