對於侯孝賢的認識經歷了幾層轉變，當然最早聽聞的他並不帶有任何印象，而後第一次有了印象是看了他的電影。風櫃一直到戀戀風塵四部作品是一個完整的形象，我想像那是沉靜溫吞與李安相去不遠的一個男子，可事實上風櫃中出現的他，或者那些被拿來當作題材的他的青春都顯示出全然不同的另一種樣子，那是鄉土或說是草根的感覺。又之後讀到許多關於台灣電影或者侯孝賢的書與文章，更加強了這個印象。

這部紀錄片是1997年法國來台灣拍攝的侯孝賢，訪問他的是導演阿薩亞斯，加上攝影等隨行三人。十年前侯孝賢是年輕，比起前幾年為談小津以及籌拍咖啡時光拍攝的那片段又大為不同。當時正準備海上花劇本的他，和阿薩亞斯一起遊歷了高雄、鳳山、電影裡出現過的許多場景，當然還包括九份等地。談談過去，還有創作電影的想法與理念。

這些其實都在其他地方聽過了，他說懶的寫劇本，所以只把場次的感覺大致寫出來，交予朱天文、吳念真等人，可海上花的劇本他說他想自己先寫過一遍。還有他說不讓演員記台詞只要他們臨場反應，那會最有力量，我深感認同，那種表現會特別自然，可要有真正的自信，知道自己要的是什麼才能這麼做。

最後他還說他特別懷念那種雄性鬥爭的世界，現今的男人越來越中性了，女人將來定會比男人強了。這我是不了解，不過那些電影中的黑社會或者打架鬥毆場景都呼應了這些觀念。

終究我對侯孝賢的看法又有了另一層轉變，十年後的現在我特別想知道他有沒有什麼時間歷練下不同的想法，不論如何我覺得有一點是沒有錯的，侯孝賢是會轉變的人，我指的是創作上，那些他在早期一點一滴學習的所謂電影，直到二十多年後的今天，總是在某種程度上保持著不變，也同時更新著，令人百看不厭。