初到空場，舊公寓三樓，四周是工業，貨運，橋，一切事物都有時效，只是過繼，內部有許多水泥原色，鏤空的牆壁，半成品的建構，四處留下未完的痕跡，似乎能容納各種聲音，讓它們獨立的發出清晰的回聲，裡面有年輕的舞者，繞著一個無限的環，沒有起始，沒有結束。

今天來看身為舞者的宜娟老師，看她全然發揮對專注這個價值的踐行，開始跟著她探索身體的的動態之後，她的方式可以讓妳察覺自己和每個關節密切相關的親密，每一個小小的觸面都能成為支點，產生接續不斷的動能，人的組成有大量軟質而飽滿的液體，她教會妳感知如何讓這些液體，均勻順滑的流經每個末梢。

這部名為「FAKE」的舞作，有大量的擬真，仿裝，和兩個獨立體對稱的複製，將一個白淨的素模塗上不相襯的顏色，放在一個空蕩的空間裡，完美的拷貝著某種象徵，其實根本無法代表和支撐，還原一個真實的容身之初。

不管是對稱排列卻不點亮的燈泡，充滿幻覺盼望的吸引力法則（我們是，只能背對一切在角落裡臨經每個換季，枝葉顫抖的樹?盼望著被保值成一把燦爛的花束，對想望事物的依戀強大的可以讓岸邊會擱淺美人魚?

或隨時能經由意志重新破踊?但無論怎麼飛行都還是只能盤旋在一切事物的外圍?

似乎在輕輕的探問我們究竟吸引的是實相，還是讓一切包裹在幻想法則薄膜裡的美麗幻覺?）

過程中有大量的雙人舞，像兩片落在同一片土壤的葉片，自行分解，一起孵育共造滋養土壤的養分，兩個人牽動每一根手指跟關軸，都必須時刻精準的與對方同調，在探觸間創作協調。

時刻都在注意怎麼凝視，怎麼回應對方的回望，如何啟發，如何歸返與完成動作的軸心，一起賦予它每種樣貌，全面體現，深入肢體展開的角落，全心的支持彼此不停向前流動，經抵每個換場的支流，沒有質性，所以不用於建造，只是延續，短暫保存，過程單純的跟一粒鹽晶體一樣。

他們在空間裡繞行，移動，和觀眾的距離近的可以感覺他們汗水揮發的氣息和吐息，拓殖每一個步伐盡量的踏經每一吋不曾到達的地面，要避開就圍繞在身邊，四散隨性佇立走動的觀眾。

就像宜娟老師常在課堂上說的，不要依賴慣性，不要只遵循一個方向或只會繞圓，只要想著如何在規則和限制裡動的更多，為自己拉近更多自由。

如同碧娜.鮑許在舞作「巴勒摩！巴勒摩！」的開場。一面石牆轟然倒下，舞者在每一場都必須挑戰墜落點全然不同的未知，迅速的覺察當下的現況，承接每個偶然完成這一幕。

最後她們用替對方畫在手肘上的眼睛和我們每個人互動，似乎在問我們看到了什麼?妳的觀看是真實的嗎？我們也許都擁有他人替我們繪製的另一雙盲目的眼睛……。

離開這個場所我們仍然在演出吧，一起沈默，一起待在疑問裡，度過只能好好聆聽自己的時刻，釀造加了溫的蜂蜜一樣黏稠的秘密，一路撿拾仿效的碎片，西拼八凑自己真實的想法，一起在黑暗中踩穩下一個舞步，就像周夢蝶在「絕響」這首詩中寫到：

「你，眼中之眼，一切鑰匙的鑰匙……。」

年輕舞者的每場舞作，都像嬰兒的第一次哭聲一樣珍貴，星期日下午和星期一晚上，還有一場宏亮的啼聲：
9月7日（一)晚上20：00

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