之前竟然漏貼了

湯豪對《敦克爾克大行動》的解讀好溫柔啊。

雖然我也覺得最後讓小逃兵讀邱吉爾的演講是種諷刺，尤其在那時間點，並用那語氣。
但是，確實電影到最後，不斷渲染一種「即便如此，他們仍然是英雄」的情感，例如：慷慨赴義的Tom Hardy，為了法國人留下來的海軍指揮官。
所以最後那條「假新聞」，也就是被失手摔死的漁夫小子被冠上英雄之名，不被更深地解讀，我也完全能理解。

如果最後，聽著小逃兵唸邱吉爾演講稿的，是那個混入英兵中一起逃亡的法國人。既聽不懂英文，不知道小逃兵在唸啥，又對周圍的熱情茫然無措，那我會覺得這諷刺反思更深刻吧？
所以現在，我仍然會覺得《敦克爾克大行動》評價兩極是很合理的。

雖然我個人覺得這片比《星際效應》好看XDDD，至少，諾蘭沒再讓角色碎碎念自己的想法跟動機了

關於利根的考據，想補上片淵自己的說明
片淵：(前略)在另一個場景，晴美告訴了鈴「那個是利根」，要講那個時候利根在不在吳呢，其實是不在的。也就是說，我們能知道晴美是看到了不是利根的軍艦而誤以為是利根，就變成說「既然會認錯，那可能是與利根外觀相似的最上吧」。說起來，電影裡晴美有句「今天沒有航空母艦呢」的台詞，那是因為那個場景是馬里亞納海戰敗戰的艦隊在吳歸港的樣子。
G：可以理解到這種程度呢。
片淵：所以反過來談，他們雖處在角落而看不到世界，但在那彼端是正在進行大戰的真正的世界，我想描繪他們從梯田眺望那個真正的世界的感覺。
「『世界』を描かないと『片隅』が見えてこない」、映画「この世界の片隅に」片渕須直監督インタビュー

在該場景發生的那一天，利根入渠修理所以不在吳港內，在晴美記憶裡後部沒有主砲台的巡洋艦就是利根，便把改裝成巡洋艦而撤去了主砲台的最上誤認為是利根了

文末的提問，雖然可能並非完全相關，我覺得這段訪談也是有點意思
『この世界の片隅に』片渕須直監督インタビュー前編「この空間を想像力で埋めてはいけないと思った」－－片淵導演您在日前的座談會曾表示「(這部作品)與至今的動畫不同，日常生活的動作很多，因此我們盡量不從符號的(手法)，而是重視實在感與肉體性。」不過我想對動畫而言，也有著利用符號化的表現來展現動畫的寫實主義這樣的表現技法的。不過，有必要與這個符號的表現對抗嗎？

片淵：真人電影所描繪的戰爭時代的世界，也已經變得只剩下符號的表現了......。能讓我們看到當時實際的世界的影像作品，真的是屈指可數。所以，與其說是(與符號的表現)「對抗」，不如說實在太想看到「其實是這個樣子」的世界，這才是我較大的想法。能認識到比起那些過於套路化的時代描寫，其實是有著不同樣貌的，這件事本身要說是作品的魅力嗎，我是覺得可以成為引人興趣的關鍵。大家至今看過的，符號化的71年前的世界已經陳腐過時囉。「謝謝你，在世界角落中找到我」提供的，便是「即使是講戰爭時代也可以用這樣的方式描繪事物」這樣的新的視點。

Chyperion: 是的，因為總歸來說，這部片還是比較偏英雄必勝的，否則空軍的故事就不會如此單一且正向－－所以我對我自己這個說法其實也滿保留的

travelstar: 感謝引介與翻譯，獲益良多。不過利根這個是不是又是原作者自己沒考據搞出來的漏洞，要動畫圓阿.....

我完全不懂軍事史，不過搜尋時在2ch討論串看到個有趣的解讀XD
該景晴美的台詞中提到重巡利根跟已經改裝成航空母艦(撤去後部砲塔)的日向，這兩艘歷史上同時停於吳的時間，只有昭和18年(1943)12月14日~23日。原作中18年12月正是公公和周作來浦野家提親的日子，既然他們必須整天出門，留腳不方便的婆婆一人在家，那很有可能是徑子回娘家做家事，順便帶了久夫和晴美來，晴美才有機會從哥哥嘴裡聽到這段話
平常晴美講話都是「なん」結尾，但當她提到戰艦時，句尾全都是男性的「じゃ」結尾，就是因為她其實是在模仿那天的哥哥，重覆他所說過的話。漫畫裡同一回稍前，晴美對徑子說「大和號在那裡」的時候，用的也是「じゃ」結尾，所以徑子馬上知道女兒在想哥哥，才會立刻決定回夫家的

不過因為片淵須直非常重視考究史實(他是會因為「考察戰後民眾日記和美國在日舉行的意識調查，當時日本國民心中對戰敗並沒有『暴力』『正義』的概念，而是物量上、科技上的『輸掉了』的想法比較大」這樣的理由，而改變作中關鍵的玉音放送後鈴的台詞的人)，所以就附和上「把最上看成利根」這樣的理由了

travelstar: 原來如此，記得看anitama的介紹時提到，片淵自己的興趣就是航太，所以這類細節都是片淵補上，原作的漏洞或歪打正著其實不少。我不太喜歡河野，但這電影可以接受，跟這也有些關係吧...

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