同樣的我們舉一個簡單的故事當作例子：
「一個反骨的考古學教授在研究秦皇陵的文獻時，對於秦陵的位置有了和學界大相逕庭的解讀。他自費進行的幾場小規模探勘似乎有了初步研究，但就在他的研究即將有突破時，他所搭乘的班機在印度洋上空離奇失蹤。」

這個故事的開頭相當好發揮，而大家看過的本本夠多，大概可以知道後面會發生什麼事，真的嗎？
--
但，這樣一個故事由不同的GM來演繹就會有不同的風貌。他可以是懸疑詭譎的、可以是好萊塢大片，當然也可以變成文藝愛情片。

在你編著模組劇本的時候，可能常常會想著“哦我要在這裡擺一個懸疑點”、“這個NPC死掉了大家一定會很難過”，或是“這兩個東西看起來非常像，他們一定會聯想在一起。”
但是常常都會事與願違啦…

在我的觀念裡，一個模組劇本與其說是一個故事，倒不如說是一連串的挑戰。畢竟這是一個遊戲，重點當然是放在玩家如何解決問題上，這裡的問題泛指遊戲中的各種挑戰或是目標，不見得一定是一個真實的謎題。

這裡的挑戰可能是如何取得受害者家屬的信任、如何繞過巫妖王的魔像守衛、錢不夠，如何向小販殺價、如何砍翻那個正在召喚的邪教徒主教，甚至是如何贏得公主的芳心。

各種遊戲的過程基本上都是由一連串挑戰和目標構成的，就連candy crash也都有著各種關卡，所以你設計一個遊戲模組的時候，你其實就是在安排各種挑戰。所以你需要把你的心態從寫故事轉換成安排遊戲關卡。

以我們前面的例子，初始的大目標可以有幾個：“設法找出失踪飛機的下落”、“設法找出教授的研究成果”之類，而這些目標都應該要有一定程度的挑戰性。

延續這個例子，我們可以來安排一連串的挑戰，一直往後延伸：
“設法到博士的研究成果”→“發現成果被竊，追查竊賊”→“發現竊賊疑似政府人士”
“設法找到失踪飛機的下落”→“發現飛機秘密更改航線降落某內戰中小國，玩家需設法入境”→“玩家設法救出被監禁的教授，得知綁架和政府人士有關”

好的，我們現在跟隨著兩條路線到達了一個中繼點（我懶得繼續舉例下去）。這有點像我們之前文章所說的，給予玩家一個明確的目標，但不要限定玩家的手段。為了達到這個目標，其實以個人的做法，我傾向有些細節不要設定得太細。

舉例而言，如果這裡有一扇上鎖的門，我不會去細細設定這扇門的鎖是哪一種類的鎖。因為我會依照玩家擁有的技能或道具來臨時微調：如果玩家剛好有開鎖技能，我會設定成一般的喇叭鎖。如果玩家剛好有駭客背景，我會設定成電子鎖。如果玩家剛好手上有一把撬棍，我會設計成從後面栓上的破舊門閂。

因為目標被設定的目的就是為了要被達成，給予玩家的挑戰應該要符合玩家的程度。你在設定挑戰的時候想得很簡單，但是也許對玩家來說很困難。保留一部分的彈性很重要，而這個也可以用來反向操作。

如果我不希望玩家打開某道門，那麼我可以用剛剛的方法反過來：如果玩家剛好有開鎖技能，我會設定成電子鎖。如果玩家剛好是手無縛雞之力的駭客，我會設定成從後面栓上的破舊門閂。

鼓勵玩家做多方的嘗試，像是我自己在設定場景地圖的時候很喜歡放一個東西叫做“雜物間”。因為玩家不管忽然想到有什麼開門方法，或需要任何工具的時候，都可以臨時從雜物間生出來。你需要小鐵勾嗎，有耶剛好有。需要夾子嗎，有耶剛好有。同時也可以增加一些樂趣，讓玩家用有點勉強的道具來完成挑戰。

另外這部分可能有點爭議，但除非是某些戰鬥的站位相當重要的戰棋型系統，不然我通常不會詳細設定它的平面圖，而是大致上表達各個房間的相對位置。因為在我的經驗裡，當GM在圖上畫了一個盆栽，玩家就會開始研究這個盆栽為什麼要放在這裡，但是其實我只是因為這邊很空所以就隨便放了東西。所以我通常會以相似風格的一張示意圖照片來代替平面圖，並且告訴玩家所這個示意圖僅供風格的參考。

除了出於會讓玩家失焦的理由外，我不詳細設定每個房間有什麼的原因也和前文一樣，就是便於彈性修改。

還是回到先前的例子，我要設計“教授研究成果被竊，玩家追查竊賊”這個挑戰時，我大致上會這樣去思考。

首先我會先設想幾個可能的方向，畢竟追查竊賊可能有很多方式，玩家可以直接搜證、找偵探，或是交由警察（故事在中國，也許應該要叫做公安）來處理。我會設計一些起頭，像是犯人沒有留下指紋，但是留下的鞋印很特別。

當玩家想要自己搜查時，我會讓玩家知道這個鞋印很像是某種靴子，也許可以去賣鞋子的店一家一家找找看（挑戰點在這裡）。
當玩家想要找偵探，我可能會讓偵探很快的找到線索，但是找到後不打算說明真相還要退錢退出調查，玩家要想辦法讓他說實話（挑戰點在這裡）。
當玩家打算交由警察處理，我會讓警察明顯的吃案，而玩家向警方理論時會出現衝突（挑戰點在這裡），最後可能某個玩家被警察踢了一腳留下鞋印，大家忽然驚覺原來案發現場的鞋印就是警察的制式警靴。

這些只是一小部分的可能性，其實可能還可以用更多的方式切入，我只是舉一些例子。

大致上來說，模組應該要設計的便於彈性發揮，而在不同的路線也應該要有對應的“挑戰點”。

所以重申一次：
“不要以寫故事的心態來寫模組，而要用作遊戲關卡的心態。”
“給玩家開頭，明示結尾，想辦法輔助玩家嘗試去到達的過程。”
“挑戰是用來被跨越的。”