看完之後升起了十分熟悉的堵胃感，除去劇情記憶不提真是格外有舊片重溫的實感((

特別一提，40年代的義大利移民和四五十年前台灣鄉下的黑白道生態完全是同個模子印出來，屋外辦喜慶屋裡喬事情

無所不在的控制張力都被日常生活的喧鬧刻意掩蓋著的氣氛尤其相似，據家人說到目前都還沒看過台灣影視拍出相同的氣氛，但卻在教父裡看到了，立刻就懂台灣中生代迷戀這系列的原因。

Michael 啊Michael。頭腦縝密，卻是被極致情感驅動著，和看似從容實則謹慎處世的Vito不能更對比，但這對父子都不惜一切不計代價的想要保護對方，保護家人。

https://movie.douban.com...
所以说，那个观点是对的，如果阿波罗尼亚没有死，一切都会不同。但作者要的就是这样，他要的是麦克的悲剧，而不是他父亲人生的复制。他要的是他最终无法体会无论是亲情的温暖还是爱情的温暖，彻底变成一个冷血的猜忌狂、报复狂。孤老的一生，悲情的一生。

幾年前看這部比較記得的都是籠罩全片喘不過氣的情緒壓迫感，這次重看卻在各個段落看出一種夾縫中的生活情趣（？

想要特別一提Michael槍殺仇家後離開餐廳那幕，縝密冷靜如他也在開槍後被情緒衝擊得忘了Clemenza的提醒，"讓手槍順著垂落的手墜到地面"，他是無意識舉起來看到槍之後才想到該放掉

就是這些極其人性而真實的片刻成就了這部電影

想到Kay和Michael一生的感情波折就覺得心塞，愛從來不變，兩顆心卻越離越遠。理想的代價是如此巨大。

等看完II再來詳細講講Vito，他的教父形象如此深入人心，但更仔細理解的話會發現他的個性在黑幫電影裡其實是個異類（黑幫電影更傾向描繪與身份或環境衝突的主角），也因此才能在凶險後安享晚年全身而退。然而他憑藉著個人特質和人生經驗維繫著的家族關係，也在Michael手中隨著時代變遷開始不可避免的崩解。

Vito is a great family man, Michael is a great man. 這是他們最根本的差異，也是彼此深深欽佩和愛惜的。

深諳人情世故和他人心思的Vito肯定知道這樣性格的兒子不得已涉入了地下世界，承下了家族責任，將要面對什麼樣的重擔和磨難，儘可能在身故之前把能給的都給他，能幫多少是多少。要是知道後來的一切發展，就像看著死於亂槍下的Sunny一樣無可奈何的心痛吧。

I和II之間有非常多對照場景，開場的臉部特寫就像是在為他們人生定調了，I的開場先出現的是委託者的臉，逐漸拉遠讓觀眾看見Vito的背影，II則是Michael彷彿十字架上受難耶穌的臉。光是取鏡就交代了父子兩代之於教父這個身份的關係。

更強烈的對比是同樣在宗教儀典時殺人，Vito走在屋頂上的姿態和Michael心口不一的誓言，竟分別成了弒魔與成魔

從九歲起就獨自生存的Vito從來沒有絕對信任任何人的需要（或許除了妻子和Michael），但受過鄰里救助的他深切了解善意的珍貴，才讓他得以建立和平衡所有的人脈和關係。Michael卻不，一個如此需要且視絕對信任為至高無上的人卻遭受著無數的背叛和不可靠，只能相信自己。

最後說句沒要緊的
大螢幕看這兩年輕時的臉也太賞心悅目了吧尤其是Pacino！！！
這是什麼無死角顏質？？？

忽然想起來，Vito有兩次對話場景身後都掛著聖母像，回憶裡他也最常抱著Michael，瞬間懂了他和其他leader type的形象本質差異

然而"聖子"Michael費盡心血付出莫大代價後換來的是家破人亡......

在意空間擺設的老毛病又犯了，想仔細確認辦公桌的細節，立刻找影片來截圖((

這次重看終於領悟當初看黑帆為什麼很有親切感，室內戲的色調、打光和空間配置有夠像，都很卡拉瓦喬(?