其實良好的模組設計應該是條條大路通羅馬，有各式各樣的路徑，可以靠著玩家的創意或KP的巧思，皆有到達結局的方式（東京出發抵達大阪）。

很多時候製作模組的創作者會卡住，就是因為較難分辨什麼是劇本，什麼是模組，也許看官在看著的時候也會想說，為什麼很少人講劇本，還是鼓勵是以＂模組＂來稱呼，因為劇本大多是固定路線且固定劇情的，希望玩家（演員）們能照著劇本上的內容近乎完全一致的扮演；模組是提供一個環境、素材、跟機緣，根據不同的玩家及KP，會產生各式各樣的結果。

更簡單的說明，劇本創作者會被腦海中的劇情給限制住，例如要＂巫婆務必要讓白雪公主食用毒蘋果＂，＂王子只會在公主昏睡時出現並親吻公主才能解除詛咒＂，劇本家認為玩家能完全照著劇本期待的劇情發展才好看，以至於當玩家出現了這種過程以外的選擇，會讓劇本創作者錯愕，認為玩家不照規矩來，生氣玩家不讀空氣，或是苦惱於如何逼玩家回頭吃下陌生人毒蘋果的＂正軌＂。

模組的創作家，不是限制過程務必會有什麼發展，而是要給玩家傳達的是＂玩家或KP可以運用不同的手段達成模組期待的結果，如果沒有達成，也是沒有關係，會成為一個跟劇本家想像的不同但嶄新的故事而已。＂

所以模組的創作者會給予較開放的句子來陳述模組可以怎麼做，例如＂巫婆會想盡各種辦法傷害白雪公主＂以及＂王子會在公主危急時用各種方式出現＂，這跟前者的差異在於不是單純限制於＂毒蘋果＂這種手段，也不會限制說＂公主務必要昏睡才讓王子出來。＂

這時有可能會有人說巴斯特啊，這太難了，實際告訴我們能怎麼做吧，好的，還能更簡化的作基本的訓練（揉眉）。

首先，在劇情的過程設計其實只要寫出＂理想的過程手段＂及＂其他建議的手段＂最後是＂不這麼做的手段＂大致上就可以了，以毒湯為例，他的過程順序是這樣：

省略這劇本其他較多較雜的路線來看，基本上要達到美好結局只有兩條固定好的路線，這中間不管玩家嘗試各式各樣特殊且五花八門的手段，你一定要照劇本固有的形式走才能達成結局的條件。在上方先走黃色再到紅色是劇本＂理想的過程手段＂，但劇本家擔憂你無法達成這條件，也給了一個＂建議的手段＂，但劇本的限制就會在此時十分明顯，你做了其他多餘的舉動或各式各樣的花式嘗試，不是照劇本走就是壞結局，也就是＂不這麼做的手段＂。

所以對新手來說為何有些人覺得這劇本很輕鬆？因為答案是標準的，玩家做了各式各樣沒有料到的方法，只要填入的答案不是這兩項，就是壞結局，這讓一些人覺得簡單省事，不用思考，但就創意及自由度來說，就會非常的受限及僵化。

即使嘗試了各種可能性，玩家努力扮演，但如果不是照預期期望走，就會走到壞結局該有的判斷指標區，玩家其實各種嘗試還是要照著＂吃毒蘋果＂及＂被王子親吻＂才是理想結果，這種設計就是劇本型設計。

模組的概念是什麼呢？就是僅將物件擺放在調查員的環境中，但調查員會如何移動不是模組創作家的主要目標，模組創作家的主要目標是告知KP及調查員＂到達這個物件會有什麼事件/線索/故事/物品。＂

以圖片範例為例：

模組創作者會提供導入，以及暗示明示這個模組內會有那些可能的場景，至於調查員喜歡第一個景點去那裡我們可能很難得知，但可以在這些物件說明更多的線索，幫助調查員能往結局的方向前進。

模組創作者可以說明＂理想的過程手段＂，例如如果成功殺死邪教徒會達到怎樣的效果或結局，而＂建議的手段＂則可以暗示KP或調查員，如果不是理想的方式，或許也有一些方法不錯。

這種過程有點像是介紹帶團的KP及玩家，東京旅遊有哪一些的景點，有秋葉原，秋葉原有些什麼，有富士山，富士山有些什麼，有六本木，這邊會有些什麼，至於怎麼安排路線及要怎麼玩，交給負責的KP導遊，以及玩家自己的選擇。

在模組的選擇中沒有一定正確的答案或選項，不會明文規定：如果不先去秋葉原買抱枕再去銀座吃壽司就電死。不論最後結果是選擇怎樣到達最後的目的地，甚至是不去東京旅遊了也只是眾人選擇的一環，而不是好或壞結局。

模組是個會有各式各樣可能性、線條及事件，較為彈性的地點，用各種手段達到物件區域。

模組的另一種好處是，KP及玩家如果要開發新景點，有何不可呢，只要KP有辦法掌握行程，記得在最後時候能讓玩家們找到被挾持的人及邪教徒，甚至是想好調查員們不這麼做能怎麼處理，這趟旅程就是好旅程。

這次的說明我覺得偏難了一些，但希望能給予閱讀者不同方面的思考，或許也能拋磚引玉得到一些新的迴響，說著：巴斯特你這樣解釋不通，我來說明吧。那也是不錯的結果，希望能有傳達到一些我想表達的內容，重點在於模組設計者該思考的是物件的內容有些什麼，劇情及過程的部分交給調查員及備團的KP苦惱吧（苦笑）。