這次的講題是「偵探的履歷表：從偵探職業看推理小說的轉變」，講者從西方開始介紹：杜邦、福爾摩斯、白羅、尼洛渥夫、艾勒里昆恩，遊民、顧問偵探（士紳階級、退休警察）、小說家，做興趣的、不用收錢，計較收費等等；世界大戰後，冷硬派興起，無良偵探山姆史派德出現，還有菲力普馬羅創下日薪25美元的收費標準（以後偵探收費皆以此為準則，幸好日後有人修正成以案件計費這段超好笑），再以記者偵探為本段結尾。

第二部分，進入日系推理，從「趕進度的」明治小五郎開始（形象從穿著浴衣和服的遊民，趕進度變成西裝筆挺的偵探社長），除了列舉偵探及其職業之外，更多的是對日本社會文化變動的闡述，以及這些變動對推理小說界的影響，包括一九二三江戶大地震帶來的都市更新、社會問題的產生，到九Ｏ年代的經濟幻滅、前不久的三一一大地震。原本以個人問題為主（情殺、仇殺之類），發展為社會／國家層級的問題，以松本清張社會派為代表，偵探是警察，當人民感到對現狀的無力（無法改變周遭的環境、政治），乾脆完全無視中間這個部分，比如福音戰士這部作品，而推理界的主題也漸漸轉變為比個人還個人的日常推理，走火入魔的程度，甚至連泡可可的步驟怎麼少一環都可以拿來推。

這個部分提到的代表偵探，還有春櫻亭圓紫，以落語家（說書人）的身份，從旁破解謎團；折木奉太郎，出現在米澤穗信的〈古籍研究社〉系列；篠川栞子，是古書店主人，同時還提到京極夏彥筆下《姑獲鳥之夏》的三合一偵探（神主＋陰陽師＋古書店主）；最後一位介紹二Ｏ一二才登場的《咖啡館推理事件簿》主角切間美星，透過咖啡破解謎團、理解整個事件。

第三部分講台灣推理，提到作者愛用自己本身職業來寫主角，還有學生偵探在台灣的盛行。後來問與答時間，同時補充大陸公安小說，關心的不是真相，而是社會秩序如何維持，此外還提到擬推理和本格本命派。
　　這個部分，我發現講者還挺辛苦的，一方面要有自己的看法，一方面又不能得罪或傷到圈子，如何措詞真的是一個學問，反而純讀者沒這個包袱。（笑）

提問時間，有兩個主要問題。
一、偵探本身不就是一種職業，為什麼還要有另一個職業？
二、許榮哲說現代年輕作者的通病是不會寫細節，想請問講者的看法。

關於第一個問題，我自己理解講者的意思：偵探是一種職業，也是一種身份；就職業而言，現實生活中的偵探（徵信、抓猴等等），跟人們心中期待的有絕大落差，小說中的偵探，與其說是職業，不如說是身份（代替讀者探索真相的角色），需要有個理由或立場去介入事件，也因此影響到職業的選擇。

第二個問題，講者提到目前台灣的推理確實不擅長寫細節，但這是好是壞還是看個人風格與作品需要。（我剛查了一下，「現在的年輕人啊，都不會寫作，他們寫的小說千篇一律都是『兩個面貌模糊的人在一個空曠的地方對話』。」語出自張大春，許榮哲只是引用而已。）

接下來板聚的部分比較偏個人瑣事碎唸, 就沒貼過來了, 有興趣的書友文友們再直接過去看看吧。金車偵探職業講座＆推理板聚 心得見聞（完整版）

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