之前看完房客、上周看完麥娜斯
今天看完了消失的情人節

他們真的充斥著台灣人才能感受到的那些東西，很妙的是這三部如果要劃分剛好是不同的領域。
同學麥娜斯是喜劇下的悲劇
消失的情人節是悲劇下的喜劇
他們荒誕卻沒有脫離台灣人的現實

至於親愛的房客……一時說不出好的形容
大概是在理想（愛）和現實（利益）下拉扯的背景？

就自己的口味來說最合的是消失
沒有被刻意寫出感的台詞，像是帶著感情的一句句對話與互動，好感與心動是靠著平時無法特意拿出來講卻還是在累積的畫面，現實又美好（也可能是因為本身就是理想主義者）

房客算是剛好被寫中童年最痛的那一塊，真的是被撕扯出來蹂躪再哭著吃下肚，大人總是認為小孩無法理解那字字句句中的感情，是不懂，但也有懂，長大後想起還是眼睛酸澀還回不去的懂。

其實麥娜斯對我而言很微妙的是
因為不是主要客群所以看了不能違背感覺說喜歡，但好看好笑也有很多喜歡的地方是真的。
尤其女性在看那種純男性聊天中帶有的口吻多少會不適吧？
雖然個人是有看過上一代男性舅舅叔叔他們聚會聊天，真的就是那種感覺所以還算朦朧的懂。有趣的是，媽媽他們那個年代的女性是會在那樣的場合下配合也一起聊的，所以那並不是被物化，而是男人主場下的女人。

（沒有喜歡但每次要講就會想辯解說沒有不好的人）

但麥娜斯跟消失我有個共同喜歡的點是
他們如果失去本身「誇飾性的荒誕」這點
就只是個平凡無奇的現實悲劇，他們用角色腦中的美好來填補寫實的空虛，感同身受的當下又得到了一份從未想過的趣味。

房客要我來說實在太血淋淋，光是腦中卡著的那快十個標籤就放棄思考。
換個方面來講這就是他成功的地方，將臺灣某一塊正在上演的現實以戲劇呈現給大家看。

要講房客就會放棄心得只說感受ㄌ

但還是想講（幹）

介意房客雷的可以在這裡暫停了

我想想

光是隔代教養／單親／婆媳問題
這些真的就是我這幾年一直觀察家裡會出現的東西，甚至是跟當事人（我媽）聊過那些心理歷程，當父與母的角色被融合在一起時、當自己最喜歡的奶奶其實不承認媽媽、被上上一代的單純物質給與卻被忽略兒童豐富的內心這塊……光是自己童年這一小部份被完全呈現成電影這塊，就不得不佩服那與自身太過貼近的內容。

而且以前是真的有怨過
糖尿病要洗腎每天在小孩／孫子旁邊最常說的是「我要死了」「我不想洗腎」
但這樣老人也只會對親近的人脆弱

很可怕的是
今天房客他們塑造出的是
奶奶因為爺爺去世而把持著整個家的財產與利益，在家庭中曾是弱勢的女性翻轉成掌控者，又因為長年被視為依附者／上一次利益分配完有機會觀察小一輩如何看待財產，所以對自己的分配心知肚明。

雖然沒有演到但奶奶可能在爺爺和長子過世的時候看清了立綱才會這樣對小兒子說話，也不多透露什麼直至化為白骨，只剩清清楚楚的產權證明。