以《尼羅河魅影之謎》來說，我個人對「旅情推理」沒什麼興趣（看我學生時代地理成績就知道了），若非讀過冰鏡莊，還真不會碰這本書；讀過之後，我發自內心微微地笑了。
　　書中透過主角林若平的口中說出：「我雖然喜歡本格推理的謀殺案，但我卻不喜歡作者太賣弄血腥，以及用不必要的殺戮來填充故事情節。」
　　我認同第二句話，「用不必要的殺戮來填充故事情節」根本是不入流恐怖片的慣用手法，作者還用「虎視耽耽」來形容期待血腥畫面的讀者，相當生動。

主角（作者）接者提到「推理小說等於謎團」，同時「推理小說可以沒有屍體」云云，這種反思性格－－有自我主張，不會一昧接受、模倣－－絕對是作者成長神速的主因。
　　是說提起「生活化的謎團」，我第一個就想到伊坂幸太郎，雖然伊坂其實不太本格。（笑）
　　那麼，「推理小說可以沒有屍體」，作者成功了嗎？

在這一段之前，其實作者特意提出范達因的說法：「缺乏兇殺的犯罪太單薄，分量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免小題大作……。」
作者以正面情感（牽線）取代傳統負面（仇殺）為動機，為了克服「單薄」，作者利用許多平行的小謎團來組成和填塞情節，卻免不了「平凡」的原罪。
什麼是平凡？會發生在你我身邊的就是平凡。親人幫自己找對象，對大部分的人來說很平凡，大張旗鼓的安排，只會顯得「不合理」，而非「不平凡」。所謂「不平凡」，就是會上報紙頭條、公權力會主動介入的那種，比方殺人放火、山崩海嘯、企業惡性倒閉導致多人跳樓等等，咦，好像都是負面的耶？事實上，溫馨的故事比較適合短篇（可以考慮短篇連作？），寫成長篇還故作懸疑，容易顯得不倫不類、頭重腳輕。

不過我個人倒是挺支持作者的嘗試，不論哪一種類型文學，要想進步、延續，就是必須不斷創新、思考，目前推理文學已經有許多分支，各分支都有其擁護者，這種良性刺激，我覺得非常好。
此外，作者安排主角和配角聊起推理，借以抒發自己對推理的理念，作法雖然刻意，讀來卻頗有「同人」趣味。
最後我要說，把心儀的女孩誤認為兇手，絕對是主角交不到女朋友的主因！（笑）

《雨夜莊謀殺案》，原名「雨夜莊的慘劇」，更符合題旨，因為沒有人為謀殺。
作者頭兩本長篇，一本沒有死人、一本無人為謀殺，其實還挺有趣的，顯露作者溫情的一面，不知道第三本《芭達雅血咒》如何？第四本《冰鏡莊殺人事件》則是典型復仇謀殺案。
雨夜莊開場，直接帶入讓人目不忍睹的死亡現場，再跳到一年後，由男主角的到訪開始故事正文，同時透過視角變換（利用敘述性詭計），有條不紊進行舖陳，指向最終富有哲學深意的題旨。

－－巧合只是或然率的問題，連串的巧合會讓人覺得不可思議，甚至有上天捉弄或天網恢恢的慨嘆，事實上，所有巧合自有其因果關聯。
　　「沒了人，巧合是不問意義的。」林若平說。
　　不管再怎樣的巧合，重要的是人自己的選擇，於是有了「極限的突破」。其實這點在本作只是略為展現，名作《大逃殺》、《漂流教室》等等，就真的是人性的試煉場。

特色與期待
當初讀完冰鏡莊，向朋友詢問林斯諺其他作品，對方提醒我風格不盡相同，殊不知，我最喜歡會挑戰不同風格的作家！（笑）
雖然如此，同一個作者總是有一些共同點，比如引入華人文化。
「冰鏡莊」、「雨夜莊」都是頗有詩意的名字，除了跟建築本身有關，也饒富華人文化的興味：「冰鏡」的涵意、「雨」這個中國字。聽說還有個「霧影莊」，是短篇，還挺想看的，不知作者是否有意將短篇集結成冊？
還有詩謎：「雨過雙眸綻流瑩，田間霞色煙織景，人凝霧塚顏回盼，失魂月影暫伴星。」基本象形解，還挺期待這類具有中國風的推理作品。

尼羅河魅影 - 林斯諺

雨夜送葬曲 - 林斯諺

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