然後就是劇情中角色與作者或讀者的互動，不是對空泛的「命運」叫喊而是跟實在的「創造者」或「旁觀者」對談。近年來世界觀愈開愈大的作品都會出現這種角色，我個人認識的角色Marvel最新影集的洛基(奇異博士有機會會變成這種角色)、腦葉公司的Angela跟FGO的奧伯龍。

洛基影集很多劇情都暗喻了編劇和角色的關係：「你生來就是為了帶來痛苦以及死亡，好讓他人能成就最好的自己。」於是洛基殺死了征服者康(編劇)，撕毀了時間軸(劇本)。BTW現在上檔的What if動畫，就有觀測者，基本就是觀眾嘛。

Angela的meta成分沒洛基或奧伯龍強。她在腦葉時被A製造出來當光之種劇本的推動機器，而遊戲安排玩家就是失憶的A，所以Angela對A所做的，就像對玩家做的一樣。但玩家在廢墟圖書館的立場不同了，Angela直視玩家的錯覺也消失了。

至於奧伯龍，他其實在2.6章有很多「創作者-角色-觀眾」的層次：作為「奧伯龍」，莎翁是他部分人設的「創造者」; 作為「伏提庚」，不列顛意志(星球意志)安排了終結者的角色給他; 同時他作為終結者，竄改了摩根的故事，自編自導自演安排妖精走向毀滅; 最後作為異聞帶空想，他既像是編劇、演員、角色，對立香或他代表的泛人類史(觀眾)說：「這場三流戲劇好看嗎，你們這群垃圾觀眾？」這麼複雜的meta層次令人覺得他真的盯著玩家本身說話都不奇怪，不過以DW技術跟型月世界觀，大概玩不起打破第四面牆。

最後的層面就是角色認知自己只是「角色」，並會嘗試跟現實的「觀眾」或「玩家」對話，甚至利用遊戲機制阻礙玩家，就是所謂打破第四面牆。我接觸的作品不多，只認識Undertale的Sans、心跳文學部的莫妮卡跟死侍(´･ω･｀)

我剛又想到一個點，這些角色有趣的地方，
因為太早知曉自己在這世界(作品)的意義、身為「角色」的界限，劇本以外的行動都多餘的……所以這類型角色多少都有厭世的傾向，既討厭自己無力、討厭把自己框死的「作者」、討厭無時無刻都在看著的「觀眾」。

然而看透而厭惡一切的這些角色，往往是人氣超高、最得觀眾同情、憐愛的角色。如之前所講，他們很能讓觀眾共情，畢竟每個人都有質疑過自己存在價值是否虛無。