今の若い子が同人誌参入できないという話を聞きました…理由は印刷代やイベント参加費はもちろんなんだけどコピー誌とかでは誰も求めてくれない、委託もおろせないと「はじめからいい本」を目指しすぎているきらいがあるそうな
くろだ 周 on Twitter

これはいわゆる大手サークルの本が（絵が上手いのはもちろん）立派かつノベルティとかもつくからで、その基準で同人誌を考えると尻込みするのもわかりまくりんぐです

というか最近は同人誌の表紙をデザイナーにお願いする作家さんもいてびっくりしました…ますます「萌えをとにかく自分なりの形にして伝える」から遠ざかってるのではと感じます、技術と資金がある人の楽しみになってそうで…（もちろん全てがそうとは言わないですよ！）

私個人の話をするとあえてギリギリまで粘れるコピー誌という形をとったし、表紙の多色刷りは好きでやっているし…な感じでしたが、即売会の開催が不安定な昨今だとやはり専門店の委託ありきで作らざるを得ないのかなとも思います。作っても届ける場がないと虚しいものね…

ヒェッ…妙に拡散されつつあるので追記しておきますが大手さんの批判ではないし、装丁は素敵なのどんどんやって！ですし、同人誌のあり方に物申すわけではないです…若い子がコピー誌やラミカ（古い）やイメージアクセでもいいから自分の好きを形にすることに臆さないでほしいなと思っているだけです…

コピー本、なにか描かれてる紙を半分に折った瞬間に生まれてしまう原始的概念だから、同人誌に二の足を踏んでいる人は試しに自分の目の前に置いてある絵を折ってみてほしい
ゆとりのT-10 on Twitter

コピー本のいい所はイベント全夜に「今から表紙描く」って実況始めて、翌日9時半くらいにコピー本の表紙の写真（お品書きなんて余裕はない）をTwitterにあげて「新刊あります！！！」って叫べる所ですよ。
LR on Twitter太懂這個醍醐味哭了

周りのすごい装丁の本の情報がガンガン見えるようになって心理ハードルが上がるのはそうだと思うけど、印刷代はむしろ表紙フルカラーのオフ/オンデマ本がコピー本と大して変わらん中学生のこづかいみたいな値段でちょびっとだけ刷れるから今の方が恵まれてるように思う
鈴目 on Twitter

わっきげん on Twitter天懷念死還記得我國中買本本收到這種作者前一天手工做到半夜的特典時開心到起飛(年齡暴露

やまかみしん＠C99 金曜日 西に-32b on Twitter

コピー本は「少数にしか刺さらないけど刺さったら二度と抜けないような鋭い本」に出会う時がある。
大事なのは作らなければ誰も読んでくれないということです。
E.P. @31日 東5ハ 27 b on Twitter

コピー本トレンドに入ってる
同人誌の敷居が高くなった云々の話、正直装丁だ何だ、って所より中身の話の方だと思うんだけどな。
プロレベルの中身じゃないとダメだと思ってる、上手くなったら同人誌出すって人多い気がする。
気が狂ってるうちに出すんだよ、熱いうちに出すんだ。今しか描けんぞそれ。
🐳どろ🐠 on Twitter

這真的非常有趣，其實就是一陣一陣大家會出來討論的事情，這兩年因為疫情緣故直接終止各大販售會影響其實非常巨大。

@opdwbbc - 先記錄個提醒，改天有機會聊聊近3年前的噗
@opdwbbc - 【轉】 同人活動って、前述の「心待ちにしていたイベントに参加したものの、自分が作っ...近4年前的噗

我個人的體感，但我接觸的面向也不全面，單純只針對我待過的同人圈與作品遇到的情況來分享。
「萌えをとにかく自分なりの形にして伝える(用自己的方式去傳達好萌)」不是100%全部，但這件事確實已經跟我們當初剛踏入同人圈的風氣與初衷是有滿大差異的。

n年前當時大家玩同人的初心沒有別的，真的就是「我要發散天啊這怎麼可以這麼好看這麼萌！！！！」，然後隨便拿起鉛筆或自動筆，隨便一張廢紙或日曆紙就開始亂畫，拿個隨便的筆記本還是作文紙就開始寫小說，為了分享到網路上跟大家有所互動，所以開始學會架網站學cgi/html/css玩留言板論壇到處亂聊留言，完全沒想太多就是單純我需要同好需要有地方可以發散這埋藏在心中的熱情～～～～～

還記得我第一個畫+發表到網路上的同人圖應該是......用色鉛筆畫在廢紙上的HP Q版天狼星XDDDDDD

我覺得我一直是到這10年內才深切體會到同人圈的一期一會是有多麼難能可貴，當年初期在玩時完全沒有這些感慨，可當推特噗浪臉書等SNS越來越發達，大家接收資訊的速度越來越快，每個作品的熱度跟燃燒時期越來越短，你的年紀越來越大開始要考慮各種現實的問題，你看到一大堆人都寫的/畫的超棒其實也不差你這一個人創作的想法越來越多時，「單純創作」「用自己的方式去傳達好萌」這件事就變得越來越難以達成，實際的結果就是越來越沒有作品的產出。

我自己最後歸結於，玩同人沒別的不用想太多，當然還是會要考慮那些印刷費曝光率有沒有人留言跟你互動等，現在一堆本本創作等的品質已經不可同日而語阿罵連飯友都不知道就可以推理時代已經完全把我們這些老人拋下，但他不是讓你不能做這些低成本本子的最大阻力或這樣就絕對賣不出去。
同人還是歸結於初心，你為什麼想玩同人，要好好維持住這件事情是很不容易的。

對我自己而言，玩同人給我很大的紓壓與啟發，本身透過這個行為可以得到很多在現實中沒辦法獲得的快樂，當然有人願意跟我聊天互動超級歡迎，雖然阿罵真的不太會聊天也有點跟不上時代，導致結果變成會常常看到像現在跟米豆力壓很相似，自己一直劈哩啪啦講一堆......，不過這個行為可以讓我留下一點甚麼與小小的滿足，對我來說這就是玩同人重要的初心之一，在這件事還可以繼續下去時，應該就還是會像現在的模式持續的玩。

気が狂ってるうちに出すんだよ、熱いうちに出すんだ。今しか描けんぞそれ。
只有在你瘋的時候能出喔，在你還熱中的時候出喔。只有現在的你可以畫出。

一期一會講的就是這個，真的太重要希望每個有玩同人不管是甚麼形式的人都要這樣做。
我現在就是奉行這個做法，在有限的時間內只要有空能搞能玩，就會想辦法留下點甚麼痕跡。所以常常半夜發噗因為我只有這時有空(乾)

講很多好像有點偏離主題，結論就是只要沒有大問題的話想做就去做吧～～～～～～～
時代的眼淚現在回想起來那些甚麼都不用想就一直往前衝畫畫畫的時光真的太美好了～～～～～～～

前陣子跟一位新認識的鳴佐太太私底下聊天，太太本身應該也是同人腐海沉淪很長一陣子，但最近才回到圈子開始創作，也是聊到一個共同的想法，多少對於這幾年變遷的生態還是有一點點感慨的。
特別當這兩年沒辦法參加販售會時，自己在那邊埋頭畫本本的同時，抬頭發現身邊沒有人在畫本，在那邊搞了一個累死自己的死線，也有好多人會在SNS上分享出不劣於出本品質的作品，畫稿畫到天明又沒有戰友2小時後還要上該死的班時好想睡我要死了這些負面的想法就會冒出來，於是很容易會進入這到底是為了什麼的茫然狀態......。

所以想玩就快去做吧！你永遠不知道你還有沒有大把的時間可以揮霍，下一秒你還在不在坑內，你還有沒有辦法拿起筆寫下畫出這些存在你腦裡稍縱即逝的靈感熱情。

講這麼多我該停下來了去畫圖XD

@uranus0404 - 「我最近還有看到特地委託設計師來設計同人誌封面的作家……讓我更加感受到同人界...這篇果然被拿出來討論了，裡面有些中文翻譯，大家可多方參考歸納出自己玩同人的想法，環境的變動很快非常有感覺，有時人類也只是因習慣現狀後害怕去改變而已，但初心是過了n百年後都不會輕易變化的本質。

佐助說過忍者的本質是不會改變的同理可證玩同人也是一樣的

@ninevsnine - 【廢/晚刪】 委託實況畫圖斗內fanbox和patreon贊助在一定程度上都...各種超同意懷念欸哈哈哈哈哈哈哈完全心聲，而且台灣這種觀念接受並且變化的很快，日本還能繼續擺攤賣本其實是因為那是日本XDDDD
這就是前面提到隨著年紀跟時間的摧殘考量點變多後，像我們這些老人走過那些軌跡就只剩下疲倦，都覺得最近卯起來畫圖的我會不會就曇花一現一陣子後又會被現實淹沒......
就連花錢買周邊請人代購這件事都覺得好累雖然本本放到眼前我應該還是會眼都不眨直接掏錢就是

NiNEs說的真的超精準大家快趁刪噗前看一看啊警世恆言XDDDD

看NiNEs說那些懷念的手工時代XD，突然想起之前跟友談過03.04年鋼鍊水島版動畫的全盛期，在那個沒有太多資源的環境跟網路像現在秒速流轉的曝光下，同人圈實在太厲害與驚艷，本本開始有各種驚人的印刷與成長，大概就是從那時候有了突破天際的改變......

一邊塗鴉就像跑馬燈一樣想起以前的事情。
銀魂對我而言是影響巨大的作品，動畫的高松監督曾經在推特上發表過關於日本動畫產業的病態現況，某程度上突然讓我猛然覺得這跟同人圈受到外在環境影響是些許雷同的，只是動畫組又有本身產業腐敗制度的問題......。
因為監督清過推特現在已經找不到原推了，某些網站有留下一些紀錄。
想想這群猩猩不只幹了大事畫了划時代的動畫還老是土下座說一堆讓自己陷入危險的話叫我們怎麼能不喜歡(笑)

高松信司(這大概是2016年前後的發言)
「一部動畫能夠有上百萬人去看，但是這其中只有1％左右的人會去購買碟片，而如今的深夜檔動畫就是靠著這些人來支撐的。對此，我覺得很奇怪，不過還有一個事實在於：目前也沒有能夠取代這種情況的商業模式。這真的讓人煩躁。」
「今後能不能跟美國那樣，變成將網絡播出作為主要產業呢？可是如果那樣的話，如今的宅向動畫就會大量減少吧。畢竟這種作品是比起讓1000萬人觀看，寧可選擇1萬人買碟的。」
「如今碟片已經賣不掉了，那麼深夜動畫到底該怎麼辦呢？哎呀，不過只要還存在著『偶爾能大賣的作品』，那麼就還是會有公司繼續賭下去的吧。」

【閒聊】銀魂監督高松信司談日本動畫業界 - ACG板 - Disp BBS

「原本TV動畫的製作費用要比一般電視節目高，但是在人工費方面每個人拿到的都很少，這是因為1話動畫製作有數百人參與，例如1000萬日元200個人分，每個人平均能拿到的就是5萬日元」

「經常有人說動畫製作數量減少，製作預算就會增加，但這也是廢話現在一季動畫要花1億、2億日元製作，但就算製作費用翻倍也不知道做出來的動畫能不能賣出去，投資動畫風險這麼大的事我覺得不會有什麼人願意做，大致上現在賺錢的動畫作品很少」

Re: [閒聊] 銀魂監督高松信司談日本動畫業界 - ACG板 - Disp BBS

やっとまともに現場に取材した記事が出たね。
「アニメ制作における委員会の役割を制作会社と日本動画協会に聞いた 」

「日本動画協会は業界団体で、アニメーターを雇う側なんで、低賃金の話はごにょごにょ
っとはぐらかしてるしてる気がするが（笑）」

我稀薄的記憶沒記錯的話搞不好現在已經過時，對於一個日本的作品(漫畫/動畫)是否存續，因為他們的產業型態緣故，即使再怎麼紅話題再怎麼高，還是得很現實考慮市場經濟。
阿罵只略懂跳跳所以只能用這個舉例。
集x社的風格就是看單行本銷量與每週讀者回函排名，只要人氣不佳直接腰斬沒在管你，曾經當過三本柱的各大經典作品(棋靈王/通靈王/銀魂/火影)沒有任何一個作品逃過這個法則(死神我不太確定因為沒有認真追但八九不離十也是......)。
動畫直接影響的層面就是圓盤賣得好不好，賣得不好就不用想有下一季了......。

周邊跟相關的衍生創作固然有有他的市場，但事實上因為都是再次授權所以最後實際的利潤完全不會回到原作者或是動畫社的成本上，日本的產業就是這樣玩法。

「諸悪の根源は製作委員会」ってホント？ アニメ制作における委員会の役割を制作会社と日本動画協会に聞いた

這張圖就把動畫的金流講的滿清楚的，不過主要是針對黃金檔跟子供向作品而且是近20年前的東東...

所以說為什麼這幾年動畫越來越沒有一些多年前大家常常提到的神作感(？)，而且瘋狂remake老作品，就是這些因素交互影響之下不得不的結果吧......能用愛發電的人到底有幾個又能用愛發電多久都是問題

想想突然就擔心了下hrak的結局哈哈哈哈都已經習慣絕望看待所有紅起來的跳跳作品ㄌ當你生在跳跳時就得接受這樣的命運看了那麼多心愛的作品走向完結的最期這次還是希望可以好一點呀所以我就失心瘋買了豪華版BD拜託真的是希望可以善終......