聯合文學 濱口龍介那期：
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陳夏民：生命是透過各種排練、劇本，每去詮釋一次，都是把核心的外在阻礙消掉一點，最後才能夠接近核心。
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盛浩偉：我們都很羨慕妳可以採訪到濱口龍介。
(笑死真的)
(笑死真的)
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神小風：如果我們無法以光速前進，那現在就上路。
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沐雨《煙街》
我發現我現在已經有點看不懂我ㄉ書單ㄌ這就是濫情ㄉ後果嗎
那我要重新建一個書單ㄇ還是
那我要重新建一個書單ㄇ還是
對國際專欄興趣缺缺我要去見濱濱
「劇中劇、車中對話、自我覺察、關係中的裂紋、人與人的距離、日常的靈異感、喜劇感、黑暗的救贖」聯文這樣歸結濱的電影元素。
濱濱好萌ㄛ
受不了
孫得欽寫ㄉ 上面那個應該不能說是聯文歸結
「一回過神已站在崖邊，瞳孔放大，缺氧的懸止感。」
用東出昌大切入，帶到高槻跟《偶》的教授，再提及濱口據說很在乎很欣賞東出昌大。覺得這樣寫好妙，好喜歡。
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約翰 · 卡薩維蒂 《大丈夫》
其實看了一堆濱濱報導跟訪談他喜歡的導演跟電影跟劇場相關的東西好像也都聽得差不多ㄌ但實在是百看不厭
「人們對情感關係懷有無暇的幻想，偏偏情感裡最不缺的就是瑕疵。天天都有緋聞外遇，大家還要忙著假裝稀奇。這麼說來，是什麼讓人不計代價的粉飾太平，就是什麼阻隔在我們之間，讓人無法真誠地互相瞭解。」
「尷尬是他突破心之障壁的利器。一句話拋出，氣氛降至冰點。雖然有人會翻臉走人，但在那時刻現場會有一種凝聚力，大家突然露出某種超越日常的表情，好像每個人都動了一下真心，又不知如何是好。有如用皮膚去摩擦刀鋒邊緣。」
「『比魔法更虛幻的東西』大概不是單指愛情，而是驅動整套人類行為的動力機制，嫉妒、自尊、傲慢、屈辱、依賴、遺憾、恐懼或愛，換言之，心裡的小劇場。」
「明明只是你腦中的想像，只能用言語模糊地捕捉，卻又真實到主宰你人生所有。」
寫太好了吧？？？？？？？？？？？？？
「入戲太深，面具都黏在臉上了，連自己都想不起來哪一張是原來的臉，甚至是，究竟有沒有所謂原來的臉？然而，要從這種困境脫身，方法竟然也是表演。
表演可以用來隱藏，也可以用來揭露。」
表演可以用來隱藏，也可以用來揭露。」
看到哭ㄚ彌陀佛
我可能需要重看駕駛車車
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濱濱退回袁「揣摩珍妮絲如何飾演葉蓮娜」的文件，叫她按照本心寫一份「如何飾演葉蓮娜」的版本。
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濱濱ㄉ讀本法(他說來自義大利劇場的排演方法)
要讀荒也ㄉ文ㄌ！期待ㄛ！(搓手)
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高達《法外之徒》(1964)
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《阿爾法城》(1965)
上面這部好像是濱濱的車車fetish起源
啊啊補充前面讀本，來自尚 · 雷諾瓦「義大利式彩排」，濱濱希望演員抵達無意識的場域。
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尚 · 雷諾瓦 《黃金馬車》
↑戲中戲結構
對ㄝ濱濱電影好像都沒獨白
憑依
尚 · 雷諾瓦 說預先放入感情的這種刻板處理會導致矯情，是「已經被嘗試過的陳腐表現」。
深刻疏離、反覆失落
2023/2/10重讀
日常生活的恐怖感，無法預期什麼會發生
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卡薩維蒂
「這件事我不知道對誰講，只能對你說。」
濱在做的事：讓真實與再現無限接近，卻不能劃上等號。
質疑語言是否能夠溝通，卻同時說，需要經過無數排演，才能講出真心話。
超越語言的那些瞬間
在日常的互動裡，一回過神已站在崖邊，瞳孔放大，缺氧的懸止感。
幽靈般的纏祟、瞬變的人心、堅決的背叛，逮住一道裂縫，霎時全溢出了螢幕
高槻狀似輕浮，實則天真，比起嫻熟倫理，價值觀像水泥塊一樣的世故之人，更有潛力挖出真實的自我。
像萬花筒裡的一片小碎花。
「建前」：場面話
「本音」：內心真實的感情
「本音」：內心真實的感情
好像被催眠了，覺得那就是日常，並深深絞進自己的生活經驗中
或者真實感是來自於，那些足以毀滅現場的話語，都是早已在我們心裡跑過一百次的謎之音。
情感裡最不缺的就是瑕疵
天天都有緋聞外遇，大家還要忙著假裝稀奇。這麼說來，是什麼讓人不計代價地粉飾太平，就是什麼阻隔在我們之間，讓人無法真誠地互相瞭解。
用皮膚摩擦刀鋒邊緣
「拜託去死吧。」
完全遵循內心感受：一直在變化，但每次都是真誠的。
用臉去撞一堵又一堵難堪的牆
人在關係裡受傷時，是受到對方傷害，還是受到自己的想像傷害？
入戲太深，面具都黏在臉上了，連自己都想不起來哪一張是原來的臉？
會不會夏子一開始叫錯名字的同學是她的初戀情人呢？
重建工程
荒涼富饒
孫得欽是超級會寫
憑依到
開掘出長短不一、亮暗有別的隧道
隧底的光
村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
謝惠貞認為高槻這個角色繼承上述文本的人物設定
正確地受傷、正確地生氣、正確地原諒
「正確」：相信內在真實感受
睡著也好醒來也罷的小說原著中女主角朝子是拍照的人。想看原著。
作為以後寫人物設定的參考： 
朝子看似是順服命運聽憑他人的性格，實際上卻擁有裝載所有人的能量。
我羨慕可以一直做同一件事的麻亞
卡薩維蒂式的臉孔與對話
談濱口同期日本導演：311災害內核。不一定是直截的反核電影或海嘯災難片，時常有超現實成分的浪漫怪談。
側顏
冗餘
稀薄地用傷害來表達愛
悲喜不定的微笑戛然而止
創傷來臨前的親密感
無所事事但隨時會崩塌的日子
懸浮的時間感
三宅唱 你的鳥兒會唱歌
深田晃司
棄守
《虛情真意》
大九明子
-
《La Direction d’Acteur par Jean Renoir》1968:本讀。
楊德昌牯嶺：一開始的未知性。搞不懂也想繼續看。
Howard Hawks《紅河谷》：克制電影語言技巧，極少量特寫，演員演出帶著獨特節奏感。
晨昏、霧、微雨
包冠涵仿睡醒劇情的短文寫得真好！
包的奇幻題材傾向感覺可以跟九井諒子對話⋯⋯
熊一蘋仿歡樂時光的也很讚XDDDDD
粗暴與恐怖
強加掩蓋
激生執念跟怨念
《天亮》難在觀點 《白色》難在明確與現場
團塊般
無重量的蝴蝶
煮雪的人選電影改編文學原著：
芝木好子《洲崎樂園》
>川島雄三 今村昌平《洲崎樂園赤信號》
Laurens Van Der Post《種子與播種者》
>《俘虜》
小路幸也《東京公園》
>青山真治 沒寫名字可能是同名電影（加入幽靈活屍元素）
吉田修一《橫道世之介》
村上春樹《螢火蟲》〈燒掉柴房〉
森下典子《日日好日：茶道教我的幸福15味》
還魂託夢附身錯認
Ludmilla Petrushevskaya《深夜時分》《異度花園》等等著作
夜深*
語言直白 缺乏鋪墊 一錘定音
鄧九雲的連文連載真是超好看，我最喜歡體內怪獸會自己死掉的那篇
國影 島嶼江湖：武俠在台灣
遺忘是不義的事 林俊頴專訪 談《我記得》