首先標題是典型台式超譯，想也知道是想蹭人類大歷史那堆書的名氣

雖然說前面焦元溥的導言已經吐槽很多了，我還是毫無預期的感受到一股莫名的英國民族熱情，以及對巴洛克後期以降德奧音樂宰制地位的不滿

提到崔斯坦和弦時嘲弄說這不過就是個（半）減和弦，增二度是能隨意說成小三度的嗎-.- 如果只是個半減和弦會有一堆人指出它引發調性危機嗎

把古典主義時期説成是20th初德國人為了弘揚維也納樂派取的名字....skeptical as fuck。他說與其他藝術不同，音樂沒有希臘羅馬的古風時期可以模仿是沒錯，不過古典主義的均衡對稱（奇怪的是，書裡也好好的解釋了這個特色）在古典主義音樂不是被弘揚得很好嗎

記錄一下為何不能和弦不能被任意enharmonically spelled，終究要回到對位法下去看，若有兩條對位旋律從不同方向半音解決到同一個八度上，e.g. [#4^ -> 5^] [b6^ -> 5^] ，出現的就是增六和弦，雖然（平均律內）聽起來相同但不能說是屬七和弦，不然就是枉顧原本的對位關係