再來談這幾天看下來，我覺得少歌很讚的地方就是每個人都有自己的解讀。再者，因羅蘭巴特所主張作者已死論，沒有人可以否決任何人，作者怎麼想、出發點為何並不是重點，每個人的看法、思緒都非常可貴。
這也是為什麼我會說《少女歌劇》是極簡主義，經典設計的原型劇情是由單一角色去完整故事，結局大多為封閉式，看完就沒有了。
但是極簡主義可以自己去延續故事，就像光戀自己延續Starlight一樣。極簡主義並不是沒有劇情，而是拔除對觀眾的限制。故事的價值取決於我們能做多少給予故事新的意義，解讀的對與錯、理解的多或寡並不重要。
這也是為什麼我會說《少女歌劇》是極簡主義，經典設計的原型劇情是由單一角色去完整故事，結局大多為封閉式，看完就沒有了。
但是極簡主義可以自己去延續故事，就像光戀自己延續Starlight一樣。極簡主義並不是沒有劇情，而是拔除對觀眾的限制。故事的價值取決於我們能做多少給予故事新的意義，解讀的對與錯、理解的多或寡並不重要。
在杜斯妥也夫斯基的《罪與罰》裡，有一個問題從來沒有談起過，那就是拉斯柯尼科夫殺死女房東的原因 —— 真正的原因。 如果杜斯妥也夫斯基真的解釋了它為什麼殺他，所有其他東西都會顯得微不足道，故事就不會那麼複雜，也不會那麼有意思了。這讓我想起我父親的話，在別人評論他畫作時，他拿華萊士 · 史蒂文斯的一句評語說：「一首詩和其他事物並不相關，詩就是它自己，它的存在不是為了說明什麼。」
The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film, p.167
喜歡就喜歡；不喜歡就不喜歡，不用執著理解作品想表達什麼，用心欣賞作品足矣。
The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film, p.167
喜歡就喜歡；不喜歡就不喜歡，不用執著理解作品想表達什麼，用心欣賞作品足矣。
