近年來明顯可以感受到日本動畫因為作畫人數不足，動畫的製作內容已經很難再出現過往那樣的大長篇動畫，而在題材的分布上則因製作團隊的市場取向而分類：要不是精緻化，就是普遍化

普遍化，我個人是指不需要太高精度的作畫，大量的背景和動態可以用3D輔助降低成本，也通常不會選用需要高難度作畫的劇本題材，異世界這幾年較容易動畫化的原因是如此，也因為重點是題材的爽快內容，即使沒有投入高成本也能得到持續關注

精緻化就不用多解釋，舉例來說幽浮社、Mappa一直在加高製作成本，又或是近年來許多與Netflix合作製作的動畫，集數都不會太多，但相對而言對於劇本的掌握和分鏡也變得格外重要，一旦路線走偏了、沒有抓到原作精髓，後果總是非常慘痛，沒有多餘的集數可以調整問題

所以看到冥王只有8集，卻還是在節奏和分鏡的掌握上足夠優秀，我看了是滿開心的（當然也可能是浦澤原作的分鏡和表情已經夠好，但動畫有加強這點也讓我很驚喜）

雖然真的不錯，但我還是覺得冥王前期的節奏沉悶，在所有線索和謎團中又混合了浦澤式的淡化衝突老毛病，其實在這個機器人高度發展的世界觀中所有衝突都被點到了：

1.機器人是否有心？
2.機器人是否應與人類享有同等權利？
3.人類利用機器人的行為是否正確？應否受到限制？

由於部分與艾西莫夫的機器人三大原則呼應，我原本希望能在劇情中看到一絲對於現存體制的挑戰，然而就如同多數日本作品一樣，體制沒有受到一絲動搖，劇情又適度讓觀眾感覺到破壞平衡的人是個bad guy

浦澤或許善於批判和諷刺時政，但就如同大多數的左派一樣，他往往無法提出問題的解決辦法，而日本這類的青漫作家常會有種通病，描述問題、塑造衝突，卻又認為問題不能解決或不應該被解決，最終將其輕輕放下或掩埋，或許也是日本人看待國際事務的方式，所以日本左派其實是個很奇妙的存在，他們既左（對於世界主流勢力）、卻又偏右（擁抱階級和體制）

當然，現在東亞局勢已經不容許日本當局自溺又依賴，日本左派在過往的時空背景下，既對右翼軍國表示厭惡、又對與美方軍事合作表達種種不滿，這種追求反戰烏托邦的思想在現今已經不切實際，但看向日本民間，依然有不少人認為安倍的對中政策充滿右翼野心也沒必要，用「和平笨蛋」一詞來形容這些人，也一點都不冤枉

我對日本作品的感受，源於後來接受較多西方作品後
訝異於東西方對於衝突解決和體制瓦解的不同態度