從《海角七號》的劇本結構的確能看出楊德昌陰魂不散，和《一一》一樣。魏德聖野心很大，老人小孩客家人原住民日本人政治人物在台北失意的年輕人再加上歷史，這就是有深度的劇本啊

我媽拿《幸福的三丁目》比《海角七號》，我想說劇本的結構弱點很明顯大家都知道，可是這有什麼辦法!要是魏德聖和楊德昌一樣屌把電影搞成3小時，把一些不必要的笑點拿掉換上嚴肅的主題，他就要跑路了!拜託，你們這些死台灣人不要苛責了，說什麼一窩蜂...這是現實，《變形金剛》不用一窩蜂就能破億

搞大別人老婆的肚子這種事上帝也做的出來！它有什麼資格強調婚姻的神聖性。我只知道喜歡一個人和踏入黑社會一樣，是條不歸路！可是如今黑社會也和婚姻一樣只講錢不講義。最後重點是...我根本就不了解黑社會也不了解婚姻，我在嘴炮~

偷抓女生的胸部是她會生氣還是她的誰會生氣？男生的胸部被偷抓好像相較之下就不會這麼嚴重...貞操觀念其實是因男性而生的，所以應該宣揚女性性自主，這干我什麼事...= =

事實上我看推理小說絕對不會猜結果，因為推理故事是種超級自圓其說的類型，我看柯南時根本就懶得想，隨便它唬爛，那些有的沒的機關手法真的能成功嗎？鬼才知道，推理故事其實是種鍛鍊作者鋪梗的類型，也是一個撈錢的通俗類型(沒好壞意思)。話說死亡筆記本後來我根本就看不懂，隨便翻翻過去而已...

因為現在才知是葛斯范桑所以又看了《心靈捕手》，沒有很屌啦。可是要說童年的陰影是老梗...本來就是這樣啊，人類故事還不就那幾套，連人魔前傳都在玩童年陰影。我發現我越來越沒血沒淚了，劇中人坦白後哭了，我卻笑了因為心裡在想，喔喔原來導演是用這招喔，嗯嗯我知道了。唉好像看偵探劇一直猜結果

看過《黑社會》《黑社會2》《文雀》，直到最近才看《鎗火》，發現這是經典啊，夠狠夠緊張，原來槍戰可以不是砰砰砰隨便帶過的。和《教父》比可能真的只差在劇情吧，可是這本來就是不重劇情的片，其實徐克也是這樣。胡金銓說敘事更簡單在風格上有更大的創造？劇情？還是看導演的取捨吧每人關注的點不一

《兩根槍管》勝《偷拐搶騙》，《瘋狂的賽車》比《瘋狂的石頭》？其實都很有意思，雖然是山寨版，不過有玩出自己的路

看到電影欣賞湯禎兆寫葉偉信所以看了《爆裂刑警》《梁山伯與茱麗葉》，我立刻把昆汀塔倫提諾和蓋瑞奇忘了，能把警匪動作槍戰黑幫跟家庭溫情社會關懷混一起，難怪《葉問》的文戲會好，不過這也代表著向主流靠攏的意思？不會再有怪片了...

本來以為胡金銓《俠女》《龍門客棧》《畫皮之陰輪法王》已經很屌了，結果徐克《蝶變》也很屌。可是徐克經典的是這30年前處女作...《七劍》《蜀山傳》好像不會是經典...