木心⟨同車人的啜泣⟩
節錄自《豹變》2018印刻

渡江的輪船上站滿了人，我擠到船頭，倚欄迎風——是我的謬見，常以為人是一個容器，盛著快樂，盛著悲哀。但人不是容器，人是導管，快樂流過，悲哀流過，一直到死，導管才空了。瘋子，就是導管的淤塞和破裂。

……

容易悲哀的人容易快樂，也就容易存活。管壁增厚的人，快樂也慢，悲哀也慢。淤塞的導管會破裂。真正構成世界的是像藍衣黑傘人那樣許許多多暢通無阻的導管。如果我也能在啜泣長嘆之後把傘揮得如此輕鬆曼妙，那就好了。否則我總是自絕於這個由他們構成的世界之外——他們是渺小，我是連渺小也稱不上。

奧運抗爭史：霸王條款如何在東京奧運首度鬆綁？｜國際大風吹 Ep.174

「他問我有沒有體悟過東尼巴ㄧㄧ就是藏語所說的虛空。在這短短一瞬間，風流雲湧，原子生滅，一切感官現象皆如湖光，如幻影，然而亦是那些湖光幻影，向心揭示虛空的真理。當知識的火焰將迷惑燒盡，妖魔與神靈都不復存在。」ㄧ徐振輔，⟨馴羊記II⟩（原作者：宇田川慧海）

「隔天，他們不知從哪找來一個大麻袋，把我用舊棉被包裹之後裝進去，跟其他行李一起堆在後車廂。我是極易暈車的人，傾流汗水浸濕棉被，強忍漫長而艱苦的顛簸。第五次停車時，終於被『卸貨』了，地點在拉薩河對岸，意思是要自己走進市區。袋口鬆開時，我近乎癱瘓地倒在路邊，嘔吐不止。

他們自此從我生命中消失了，除了那個青年。他臨別留了微信ID給我，說遇到問題可以找他。冒險做一些善良的事情，是我對札西最初的印象。」ㄧ徐振輔，⟨失語的旅行者⟩

"想い出に抱かれて今は" / "Cherish These Moments" | "Perfect Bl...

Paprika (2006)

．控制科技是人類的責任。分享別人的夢境，真的是科技的夢想。但到時會導致暴力的結果。它可以控制夢境，過度自信會帶來弱點。

．這是報應。科學算什麼？在深奧的夢裡只是垃圾。

摘自湯舒雯，〈杜甫他不知道恐龍曾經存在〉，收錄於《九歌109年散文選》，原載2020年2月《聯合文學》雜誌。

它是這樣將「專業」與「業餘」區分了開來：有一種關於創作真實的境界（或困境），只在你成功拋棄關於童年與自身的寫作以後顯現；在那之前，讓你從礦藏裡滔滔不絕的，不是創作的蜜月，就是錯覺的天才，而得到的稱讚如果不是來自寬容的幼教老師、就是來自慣常從實境秀中尋求共鳴的觀眾。

從這個意義來看，與其說這種說法貶低的是記憶和現實，不如說它真正想敬而遠之的，是自戀和懷舊。

ODDTAXI Original Soundtrack

自我分割 辛波絲卡
遇到危險時海參會把自己分成兩半：
一半給世界吃掉，
一半逃跑。
它決絕地把自己切割成災難與救贖，
罰金和獎品，過去及未來。
在海參身體的中間展開了一個深淵，
也立刻出現了兩個彼此陌生的邊緣。
在一個邊緣上有死亡，另一個有生命。
一邊是絕望，另一邊是撫慰。
如果有天平，托盤不會移動。 如果正義存在，那這就是了。 該死幾次就死幾次，但不要過頭。 倖存的那部分，也可以在需要範圍內再生。 我們會自我分割，喔沒錯，我們也是。 只是我們把自己分成身體和破碎的低語。 身體和詩。

《黑色的歌》，聯合文學，林蔚昀譯。
獻給詩　
辛波絲卡
1
日子的顏色是從天空和葉片來的，
所以我們在蠟筆盒裡找不到它。
在花園遁入陰影之前，
我必須把我的眼睛換成文字。
在太陽底下慵懶的詩人們
與在枝葉上慢吞吞爬行的蒼蠅們有著不同的智慧，
蒼蠅不知道自己精確的拉丁名稱， 也不知道自己翅膀在陽光下的戲謔。 你們比詩還要脆弱。 你在飛行時就會忘了自己。