有些人會直接說這是分鏡的概念，但這個說法只說出了layout的部份特徵。在做layout的時候，線稿師得把漫畫的格（panel)在頁面上的排列方式、大小、形狀都給定好，但之外，線稿師也得把畫格內的物件大略擺放方式給設定下來。可以說在做layout的時候，畫師就已經在思考讀者的閱讀習慣、動作的動線還有畫格本身的美感形式這些問題。

一個業界知名的傳說便是Jack Kirby因為能力太強，以至於當年新入行的畫家都得照著他做好的畫格排版去畫線稿細節。而當你實際看過Kirby設計的動作調度是多麼流暢，這個傳說背後的合理性也就浮現了。

話說回breakdown這個詞，有了畫格排版的概念後，它可以直觀的譯成：畫格粗排。此處的「粗」，意思是它線稿細節的程度比畫格排版更低，排版的人可能甚至不太動筆了，只是設計好格子的形式而已。breakdown常見於減少線稿師工作壓力的狀況：由別人做好畫格粗排，剩下的細部加工再由線稿師做完。

但這不是唯一適用的狀況。例如與Kirby齊名的Steve Ditko，他習慣在墨稿的階段補完畫面細節，所以不少當年的業界人士都提過他的「畫格排版」常常到最後都只能當作粗排，因為他的線稿提供的細節實在太少了。在Ditko的狀況中，這就特別容易拿來理解墨稿跟線稿的功能差異，還有個別畫師的風格是怎麼形成的。