《度日》那與前述二片等量等值的紙錢奇景，約莫建立在紙錢本為為死者而作的make believe prop上，然而少年人身處的金錢世界，卻又因債務與勞動而同等地虛幻不定，於是搬運紙「錢」、懶躺「錢」堆、燒化「錢」財的生財活動，成就出的不過是得過且過、無財恆常的日常，即為度日。但《度日》最有效的操作，是攝影機的態度：每每在構築出上述理所當然的聯想空間後，攝影機便自退0.5步，直言：這我拍不到，所以我就不拍了。少年郎入夜出外滋事時，攝影機此時不拍所呈現的力有未逮，剛好是我在其他參賽片中沒看見的自覺，而這個自覺極具痛感地回扣到「假錢」的視覺主題：紙錢的「假」像，就是這台攝影機觸碰世界時所能達到的限度了。紀錄影像無能解決少年郎的財務問題，也無能跟拍攝對象談感情，無怪片尾搏感情的一席話，只能在攝影機消失後才有實現可能。