無視這小小瑕疵，這片絕大多數時間看待婚姻生活與人際關係的態度，放到近一世紀後的今天仍是誠實得可怕(或許也得益自Sinclair Lewis的小說)，調度與剪輯可能也是Wyler 30年代的個人最佳表現；Wyler非常清楚一場戲最吸睛的情緒該出現在哪裡，深景深空間下的人物站位之意有所指是其一，如有場戲是丈夫、妻子與情夫三人對質，三人位置剛好站成一個完美的三角形再以丈夫的點為180度線的軸心在妻子與情夫兩側來回正反打，其二是在鏡頭缺乏中層景別的前提下，突然剪入演員曖昧難明的神情，如妻子提到35歲時，丈夫一閃而過的表情特寫立刻交代了妻子的虛偽與脆弱。

不免也好奇這中文片名當年是誰翻的？放到今天當然是很老氣，但並不是壞譯。羅與綺都是穿在身上的布材，又代指婦女，人人知道株黃更畏韶光老，但此片中年妻展現「怕老」的方式，又更留滯於自欺欺人的「表面功夫」：將她對物質世界的沉醉，不斷折射成對舊歐洲文明的無端癡迷，於是她愈不承認自己是個美國中部來的鄉巴佬，她的衰老就愈悲哀。