《仇恨謎林》（R. M. N）
非常值得多看推敲。Mungiu沒有編導出一部第一印象中會說是「完好」的電影，而像是細密估算過形式困惑所可能帶來的解密慾望後決定在risk/reward上豁出去了，卻有引力把你拉回去重看。末段極有討論度的鄉民大會師，雜語多音、眾口雌黃，乍看無中心的定鏡長拍群像中，竟然還能適時讓主角一行因為對話內容而被抽象地「構圖」出來成為視覺焦點，完全可以理解這是Altman推崇者會拍出來的戲。
非常值得多看推敲。Mungiu沒有編導出一部第一印象中會說是「完好」的電影，而像是細密估算過形式困惑所可能帶來的解密慾望後決定在risk/reward上豁出去了，卻有引力把你拉回去重看。末段極有討論度的鄉民大會師，雜語多音、眾口雌黃，乍看無中心的定鏡長拍群像中，竟然還能適時讓主角一行因為對話內容而被抽象地「構圖」出來成為視覺焦點，完全可以理解這是Altman推崇者會拍出來的戲。
劇力最強於我是主角的槍在不同人之間易手的安排，感覺Mungiu這邊寫非常累......幾乎是Hitchcock炸彈理論的當代實戰，每次傳槍都有不同程度、面向的道德張力在推動，最後回歸到主角手上時，他瀕臨被所有人棄顧的騎牆困局，又會把槍指向誰？野熊這時候才以一種人型獸/獸型人的怪異形象站出來，而他終究像自己意欲教養得剛強的兒子一樣，背過身難以面對。
(粉絲浮出) Mungiu還是那麼犀利，在我心中還沒失手過。原本還有點擔心民族、移工這類命題會被拍得很八股結果是我多心了XD 好像普遍看到的評論都覺得麵包工廠那條群戲線比男主個人精彩，但我反而很喜歡那些drama又魔幻的地方
Nue_anipoke: （有點晚回）主要是我回看自己看片當下草寫的筆記，男主角一家戲劇張力沒移工線那麼強，但所有設下的包袱最後都有抖開。以兒子在樹林的遭遇當例子，他見到屍體吊死，但從沒說是誰、也沒看到屍體，變成某種伏筆，誘使爸爸灌輸他某種毒男氣概。後面爺爺神秘的死了，屍體竟然同兒子遭遇一般現身，爸爸「視而不見」的立場被大力動搖，兩邊成為對稱。Mungiu的劇本沒有漏掉所有他設下的線索。