剪輯跟劇本作為災難環節，相互牽拖可能有（可能也有拍攝素材的取捨困難），但各自也有難饒恕的錯誤。最不ok是鏡頭match彼此的邏輯，很想問是不是聘僱抖音或水管用戶來剪。觀影時有稍微計算鏡頭數，片子明顯沒要用壓縮單鏡長度、擴大剪輯點位的手段來拉抬節奏，鏡頭數量卻還是嚴重爆炸，而引導剪輯的往往不是空間連續性或動作，而是誰開口說了一句台詞，就切到以這個人為主物件的畫面。

景別的影響、人物相對位置的邏輯關係，因為使用淺焦和特寫為主的構圖，也就拋一邊。主導敘事的就是人物的臉和台詞（以及貓），大概也符合片子豪華的演員陣容。但片子這麼做，邊際效益衰落也特明顯......例如當狀況不只發生在單一時空內部，還被拿去串各種cut away和插敘時，很容易迷失在暖情但膩味的情緒中。雖然電影劇本也很鬆散，但應該不至於到本片前半一樣，不能看畫面上發生啥事而是只聽人物說了什麼來理解情節。

少數有效的鏡頭，很遺憾也不是給陸小芬，而是陳庭妮的人物發現男友出軌的罰單時，鏡頭對準她正身的演出做伸縮，也有順應後景的施明帥切換景深。陸小芬作為片子的情感核心，分到的畫面很用力，但也俗得最用力，果不其然也在搭車時插了配曲。