The Creator（AI創世者，2023）
都烏克蘭戰俄羅斯了，怎麼還在假想機械人小活佛和有時差的越戰......穿插一堆日本文化references的大東南亞國，意圖或許良善，卻也像對東南亞各地民族意識內在衝突與掙扎的歷史做嘲笑。這一切放在之前的《俠盜一號》，都只能說成立得勉勉強強，要獨立成片只是更暴露Edwards創作意識的底線，大概只比同樣技術班出來的Neil Blomkamp要優越那麼一碼（而Blomkamp流low fi sci fi，也就那麼一片可以看，後面都是難看又不能讓觀眾玩的電玩遊戲）。
都烏克蘭戰俄羅斯了，怎麼還在假想機械人小活佛和有時差的越戰......穿插一堆日本文化references的大東南亞國，意圖或許良善，卻也像對東南亞各地民族意識內在衝突與掙扎的歷史做嘲笑。這一切放在之前的《俠盜一號》，都只能說成立得勉勉強強，要獨立成片只是更暴露Edwards創作意識的底線，大概只比同樣技術班出來的Neil Blomkamp要優越那麼一碼（而Blomkamp流low fi sci fi，也就那麼一片可以看，後面都是難看又不能讓觀眾玩的電玩遊戲）。
往好處說，Edwards其80年代宅小孩身份認同，和他相對前衛的製片意識，兩者間的矛盾以不可愛的方式被前所未有放大，也有得到一些有趣的結果。追蹤這片的製片情報、打探業內風聲許久，得到的結果雖很難不說失望，但方法論優勢還是有的。片子的調度跟景別，大都反映了Edwards意圖使用實景游牧搭配素材隨創的技巧，意在突破當前愈發侷限於棚內空想的特效觀念，這層思維還是讓片子比毫無進步的Cameron有趣。說簡單點是，素材拍到什麼，決定了最後成品的特效加工方式，而非強硬要求現實無法服膺的想像力。結果是不同地景的空間結合度偶有瑕疵，但整體還是成就一個既完整又表淺的視覺系統，邏輯彷彿動物園生態館，透過有限的人力加工、實地搜獲的珍奇，創造一個眼睛看上去舒服的文化大觀（知性的部分就算了）。
覺得他的科幻想像超沒創意⋯
shosanna: so shocked! 越南僧人自焚再戰20年 (我知道這樣講很mean，但......
太地獄啦
哇。。。。。不过我还是想看一看的