《五月雪》
有調度，有田調，可是一如萬芳難聽到竇娥泣血的片尾曲（張吉安作詞），全片概念愈到後面愈像一場謀劃好的長鏡頭孝女白琴，鬧哄哄、很情勒、很煩人=.=

比較有趣的面向，或許是前作自然泛靈式的觀點仍在畫面邊角發酵，例如低角度攝影中，拿督公神龕多次在戲劇化的發展到來前發爐，但不免也要問，這種觀點對於張吉安而言，到底跟那些鬼泣（真正意義上）般的政治怨念符號在不在一個平面上？騎象而來的壓迫者到底是鬼靈還是象徵？