跟風做個記錄：
老無所依 aka 險路勿近 （or 缺席的男人）
穆荷蘭大道
迴路 aka 回路 （黑澤清）
死靈魂 （or 鐵西區）
歡樂時光
愛情對白
熱帶幻夢 （or 華麗之墓）
靈病
騎士的榮耀（Honor of the Knights） （or 天堂幻影）
Zama （or 失憶薇若妮卡 or 魔沼）
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一起聊2023年金穗獎入圍影片等等的直播連結 放著待機 歡迎來玩耍跟拋擲各種問題
Вы временно заблокиров... on Facebook這週五的活動。歡迎大家來玩耍......
釀影評｜《鬼店》：貪食蛇之眼與時間的放大鏡｜方格子 vocus去年受邀寫的題目，但拖著拖著到上個月才弄完。寫Kubrick似乎總是一番磨難。
一直有個直覺是，若要為好萊塢娛樂電影近20年的典範變遷畫譜，最佳觀察對象不該是超級英雄（因為類型元素大都寄生舊有創意），而是《玩命關頭》，看一個千禧年初的中小成本街車犯罪片，變成上演汽車全武行的特務動作片，最後再變成......邏輯飆車、有意識與迷因生產機制共振的梗片，真正不斷求變呼應觀眾買票的心理機制=.=
（我是認真的）
（我是認真的）
解禁日未知，不能盤點跟抱怨《閃電俠》好痛苦
金穗中意前四：
《跳繩》《陀陀》《橋頂少年》《祝你未來一帆風順》。
《熱帶複眼》因為賽制關係有在金穗露面，但體感上它已不屬這範疇，就不列入。
對這次入圍片印象大都不錯（少數有膨風感......如《有了》，直接勾起我對《講話沒有在聽》的糟糕印象），而且比起去年表現好的一批片子，今年相對沒那麼嚴重向類型影像靠攏，比較多創作者的個人化聲口，不知這個轉變的發生又是為何？
殘念是買線上觀影證後撞到搬家，最後只看完一半。
《跳繩》《陀陀》《橋頂少年》《祝你未來一帆風順》。
《熱帶複眼》因為賽制關係有在金穗露面，但體感上它已不屬這範疇，就不列入。
對這次入圍片印象大都不錯（少數有膨風感......如《有了》，直接勾起我對《講話沒有在聽》的糟糕印象），而且比起去年表現好的一批片子，今年相對沒那麼嚴重向類型影像靠攏，比較多創作者的個人化聲口，不知這個轉變的發生又是為何？
殘念是買線上觀影證後撞到搬家，最後只看完一半。
要一言以蔽之《閃電俠》好困難
雖然還是比較粗糙的直覺，不過
暫時沒特別感到寫電影這件事有受AI脅迫，可能也與這東西有時本來就很像二手創作有關(大概也是長期不被台灣文體家正視的理由之一)，尤其若想盡可能反映看片人主觀經驗的話，反而讓我感到在這波AI衝擊中，寫電影或讀書心得很諷刺是AI干預很少的一種體裁，除非想做的事情只侷限在把影音轉譯成統計資料。另外是一個老問題，就是目前電影資料(先不分紙質保存品或影像)仍然有原生品與數位保存間的巨大斷層，有些難以被數位化的資料(甚至是數位化之後可能會造成不可逆反的毀損的)，要紀錄這些東西還是考驗觀賞者自己的眼力跟本事。
真正麻煩的可能還是寫這些東西的人要怎麼定位自己跟處理好跟(潛在的)讀者間的關係。不否認這是經濟狀況通常很病態的文字市場，但文字人對自己經驗的自尊仍是一道要守好的防線。
暫時沒特別感到寫電影這件事有受AI脅迫，可能也與這東西有時本來就很像二手創作有關(大概也是長期不被台灣文體家正視的理由之一)，尤其若想盡可能反映看片人主觀經驗的話，反而讓我感到在這波AI衝擊中，寫電影或讀書心得很諷刺是AI干預很少的一種體裁，除非想做的事情只侷限在把影音轉譯成統計資料。另外是一個老問題，就是目前電影資料(先不分紙質保存品或影像)仍然有原生品與數位保存間的巨大斷層，有些難以被數位化的資料(甚至是數位化之後可能會造成不可逆反的毀損的)，要紀錄這些東西還是考驗觀賞者自己的眼力跟本事。
真正麻煩的可能還是寫這些東西的人要怎麼定位自己跟處理好跟(潛在的)讀者間的關係。不否認這是經濟狀況通常很病態的文字市場，但文字人對自己經驗的自尊仍是一道要守好的防線。
感謝貓師，讓我在片庫探險的當兒還能緩緩產出。
【TFAI X 臺灣電影】新舊對倒：《看海的日子》與《小逃犯》，兩種「舊電影」倫理位置的新形態 | 放映...
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