要怎麼樣的條件會讓人想幫朱學恆說話？

只要有人的魔戒翻得比他的可讀性還差就好......

（還沒時間詳讀，但試讀本看到目前為止，這中文根本慘不忍睹。

看到David Bordwell過世的新聞，傷感之餘也有很多說不出來的話積淤塞在胸口。這些年讀書跟補片下來，多多少少會摸索到historical poetics的優勢跟侷限，然而身在台灣這座電影史材料的荒漠跟回收場，如果寫文章的人連這樣的基礎工作都做不到，站不穩腳步又哪能走遠。

生日當天跟生日結束那天，盤旋在腦袋的都是一件事。

「都收過那麼多邀稿，怎麼不多在意自己的credit一點。」上個月片庫小尾牙，突然被年紀最長、滿頭銀髮的維護專員榮哥問了。那須臾跟須臾後的空檔，是處在兩種「不知道怎們回應」的狀態中，前一個狀態是錯愕，因為沒想過工作場合會有能把我的身分和稿件連起來的讀者，後一個狀態是茫然，因為逃避這個問題已經好久了。

好像有十幾年沒出國了 該嘗試嗎?

Ossessione (1943)
勞動階級男性此生唯一而傷感的宿命一搏，又是以荒涼大路、傾穨酒家為景，Visconti這片超適合直接拿來當film style essay或考試題目吧（主角的造型與人設確定沒參考Jean Gabin嗎），隨便都能想到題目是「（法國）詩意寫實主義與（義大利）新寫實主義的交叉點」云云。不過若不是因為Visconti獨特的身分，還是感到這片就是Poetic realism移植到墨索里尼義大利的產物；兩場車禍的對稱結構、馬戲浪蕩兒與主角的對談，都讓片子封閉地落在非常melodramatic的情節算計之中。

春節前夕完成人生第一件訪談稿以及第一次下鄉田野，希望今年會是創作力大爆發的一年。
(以及，大家新年快樂

春節前夕最後一篇稿件上稿。要感謝編輯照例給了寬裕到過分的時間，讓我在參與整飭去年楊展的文物之餘還能慢慢完成它。

【回顧楊德昌】偶然的想像，必然的金句──漫談《浮萍》、楊德昌的 emo 與其他 | 放映週報

春節將近，維持年更慣性，為去年的文章與重點觀影印象做個簡單記錄。

去年照常在Podcast 《字戀男與變焦女》上以聲會友，今年停更深為憾事；集數眾多不備載，但特別留戀〈EP61 拉斯科壁畫咖孔明，《人體新視界》、《食人錄》、《利維坦》〉(EP61 拉斯科壁畫咖孔明 ，《人體新視界》、《食人錄》、《利維坦》｜Lucien Castaing-T...，剛好它也是停更前最後一集，說是happy ending有些誇大，但它反映了一些口談形式美好的特質和與會者的默契，例如言說當下對記憶力近乎條件反射的那些嚴苛考驗，以及，如何在訊息的傳接間為容讓與批評做取捨。

純看手寫註記，去年看了305部電影。重點觀影開了兩張，一個只以新看為準（所以包含舊片），一個是以公開首映年為準；兩張皆無優劣排序。

《金門》
這不就是金門紀錄片版的《虎尾》嗎......本省情感和在地離島風光的組合用這麼投機的方式問世，實在不能不讓人懷疑現在只要有個身份困惑的人設和相對應的選景，就能拿到建制化的審美邀約。

工作上的許願：什麼跟電影相關的合作都好