《魚影之群》
老丈人出海救女婿前後，攝影機各拍下了一次女兒奪門上天臺，同樣鏡位，一種走法，卻是兩樣情緒......相米慎二這次不拍都會，鄉下的討海人世界依舊是無情自然與血性男女的組合，且重點仍在導演以調度召喚情感的能耐。用長鏡頭耐心十足、費盡機心地拍人物捕魚，其實沒有要反省toxic masculinity或漁民權力觀的意思，而是喚出海潮般洶湧而來的命運與情感。若問相米慎二是不是在剝削人物形象來製造浪漫，答案於我一定是Yes，但情感耽美至此，真的難以抗拒。
老丈人出海救女婿前後，攝影機各拍下了一次女兒奪門上天臺，同樣鏡位，一種走法，卻是兩樣情緒......相米慎二這次不拍都會，鄉下的討海人世界依舊是無情自然與血性男女的組合，且重點仍在導演以調度召喚情感的能耐。用長鏡頭耐心十足、費盡機心地拍人物捕魚，其實沒有要反省toxic masculinity或漁民權力觀的意思，而是喚出海潮般洶湧而來的命運與情感。若問相米慎二是不是在剝削人物形象來製造浪漫，答案於我一定是Yes，但情感耽美至此，真的難以抗拒。
金馬這次好像第一天就挖到寶？
相米慎二真的怪，片子題材都不在好球帶，劇本都有致命死角，也不興怨結哀，就是固執地「以畫面物件擺得、走得好看的方式」打動你，但強調空間感、走位與演員肢體互動的調度真是好，鏡頭的長不只是沒有停機，也是長在新事件不斷發生、需要動態修正鏡前事件與鏡頭間的關係(而不是Steadicam死命跟著演員屁股走或定著拍演員的大臉)，甚至收音與配樂也要順勢調整，此種伏採潛發，比之新一代類型片硬要悶騷卻又搔不到點上的假文藝風(好比去年《刻在》片尾那顆超爛的長鏡頭)，可能才真正知道光是用鏡頭刻鏤現實於無形間就能促生多少趣味。
這些片子若是其他人經手，真的至多就是末流靠片啊......
相米慎二真的怪，片子題材都不在好球帶，劇本都有致命死角，也不興怨結哀，就是固執地「以畫面物件擺得、走得好看的方式」打動你，但強調空間感、走位與演員肢體互動的調度真是好，鏡頭的長不只是沒有停機，也是長在新事件不斷發生、需要動態修正鏡前事件與鏡頭間的關係(而不是Steadicam死命跟著演員屁股走或定著拍演員的大臉)，甚至收音與配樂也要順勢調整，此種伏採潛發，比之新一代類型片硬要悶騷卻又搔不到點上的假文藝風(好比去年《刻在》片尾那顆超爛的長鏡頭)，可能才真正知道光是用鏡頭刻鏤現實於無形間就能促生多少趣味。
這些片子若是其他人經手，真的至多就是末流靠片啊......
《水手服與機關槍》
片名是一回事，拍起來比較像穿著水手服的聖母/觀音娘娘下凡渡化眾生。片子中間談到快感的娛虐論，還以為是《聖慾》錯棚。
青春成長的偽題要到片尾拿假想機槍對人群射空氣的地方比較明顯，但放到全片文脈，無疑比較像教徒棄教或尼姑還俗。
相米慎二調度依然強悍，很多劇本說不通的地方都給他用精彩的導功掩飾過去，如果交到其他人手裡大概就是變成cult片。
片名是一回事，拍起來比較像穿著水手服的聖母/觀音娘娘下凡渡化眾生。片子中間談到快感的娛虐論，還以為是《聖慾》錯棚。
青春成長的偽題要到片尾拿假想機槍對人群射空氣的地方比較明顯，但放到全片文脈，無疑比較像教徒棄教或尼姑還俗。
相米慎二調度依然強悍，很多劇本說不通的地方都給他用精彩的導功掩飾過去，如果交到其他人手裡大概就是變成cult片。
2049的台劇廣告為啥可以爛得像日立變頻冷氣廣告
《愛情賓館》
可以把一個剝削感超重的三級片劇本(甚至說白了點就是A片......)做出讓人心碎的情感厚度，相米慎二的調度能力真的是天賜。
可以把一個剝削感超重的三級片劇本(甚至說白了點就是A片......)做出讓人心碎的情感厚度，相米慎二的調度能力真的是天賜。
《我沒有談的那場戀愛》
......怎不更名為《我應該錯過的那部電影》......
......怎不更名為《我應該錯過的那部電影》......
最近閒暇比較多，把《沙丘》的感想一併出清掉。本來想另外擴出去講一講《綠騎士》，但篇幅已爆炸。跟影友錄的podcast有聊到這部分(和一些些《算牌手》)。
迷途與自證預言──談《沙丘》與丹尼維勒納夫的漂浪者孤立宇宙 - 釀電影
EP20 歡迎光臨綠化沙丘（上）
EP21 歡迎光臨綠化沙丘（下）
迷途與自證預言──談《沙丘》與丹尼維勒納夫的漂浪者孤立宇宙 - 釀電影EP20 歡迎光臨綠化沙丘（上）EP21 歡迎光臨綠化沙丘（下）
《瀑布》
1.魏如萱應該從這部電影徹底消失
2.對實際做過大賣場正職兼職養自己、幹了近半年社區保全的人來說，田調和人情觀察的雙重失準很精確地反應在鍾孟宏這片的美學意圖鎖定的觀眾群上
1.魏如萱應該從這部電影徹底消失
2.對實際做過大賣場正職兼職養自己、幹了近半年社區保全的人來說，田調和人情觀察的雙重失準很精確地反應在鍾孟宏這片的美學意圖鎖定的觀眾群上
剛剛才在抱怨我在台劇看到了彷彿乾隆蓋章一樣的結局......彷彿是蔡明亮的《臉》的噩夢再現。
而且要住進電影也選一個傻甜一點的吧(你租屋買房都不選的嗎)，何苦住進一個人會被兵變的世界
而且要住進電影也選一個傻甜一點的吧(你租屋買房都不選的嗎)，何苦住進一個人會被兵變的世界
《沙丘》IMAX的mixed feelings
1.好萊塢菁英集體出馬拯救戲院，工業實力堆出來的能力總有小資本到不了的地方。但Villeneuve是不是最適合整合這些表現的人(還是他就是當前的蜀中廖化，因為Nolan來絕對不會比較好)，值得再商榷。
2.IMAX畫面很威猛(也拍夠強)，但Villeneuve跟剪輯師似乎陷入一個尷尬的狀況，就是找不到適當的景別去平滑連接起Villeneuve過去幾片實驗出的開闊空間調度(確實需要好萊塢資源才做得到)和現代觀眾習慣的商業電影室內戲。不確定普羅觀感如何，但景框和景別一直換，竟讓我回憶起之前看麥可貝的變形金剛五時那個忽大忽小的畫面體驗......Villeneuve的sensibilitiy當然是好太多，但有些段落看起來還是像美美的靜態幻燈片或時裝走秀而不是電影。
1.好萊塢菁英集體出馬拯救戲院，工業實力堆出來的能力總有小資本到不了的地方。但Villeneuve是不是最適合整合這些表現的人(還是他就是當前的蜀中廖化，因為Nolan來絕對不會比較好)，值得再商榷。
2.IMAX畫面很威猛(也拍夠強)，但Villeneuve跟剪輯師似乎陷入一個尷尬的狀況，就是找不到適當的景別去平滑連接起Villeneuve過去幾片實驗出的開闊空間調度(確實需要好萊塢資源才做得到)和現代觀眾習慣的商業電影室內戲。不確定普羅觀感如何，但景框和景別一直換，竟讓我回憶起之前看麥可貝的變形金剛五時那個忽大忽小的畫面體驗......Villeneuve的sensibilitiy當然是好太多，但有些段落看起來還是像美美的靜態幻燈片或時裝走秀而不是電影。