《幽暗小徑的鬼》（2024金穗）
看完之後比較想把製作團員全員送去幽暗小徑走一遭，而且就算不講突兀的收尾，這片子仍像是根本沒做完就放出來結案了吧......聲音所有環節（從配樂到配音到台詞設計）都是泰坦級重災；不在乎是不是黃信堯獻聲，而是不同音軌混出來的聲量遠近不明、彼此濛擋，而「堯嗓」招牌的賣藥式無機念白又和人物形象落差太大，但全片從人到物偏偏也就沒有任何聲音的可取之處能講。比較好笑是破爛音景和煽情配樂一定程度上融併成（顯然不在構想原意內的）聲控作用，把剝削式獵奇畫面中和到很詭譎的狀態內，不然那個被眾人稱為「山寨神隱少女」的賣慘血腥就只剩無聊而已。
看完之後比較想把製作團員全員送去幽暗小徑走一遭，而且就算不講突兀的收尾，這片子仍像是根本沒做完就放出來結案了吧......聲音所有環節（從配樂到配音到台詞設計）都是泰坦級重災；不在乎是不是黃信堯獻聲，而是不同音軌混出來的聲量遠近不明、彼此濛擋，而「堯嗓」招牌的賣藥式無機念白又和人物形象落差太大，但全片從人到物偏偏也就沒有任何聲音的可取之處能講。比較好笑是破爛音景和煽情配樂一定程度上融併成（顯然不在構想原意內的）聲控作用，把剝削式獵奇畫面中和到很詭譎的狀態內，不然那個被眾人稱為「山寨神隱少女」的賣慘血腥就只剩無聊而已。
《下風處》（金穗2024）
調度跟視聽是有想法的，一景一鏡的中遠鏡位佐以近得不合理的非寫實收音（並非批評），太遠太近兩相錯落出荒謬的事物尺規，有些微想到格林納威或很老的那種Nordisk Film（當代影迷最熟的繼承者大概是洛伊安德森，但這早在1910s就是風行於部分地區的一套視覺系統）。只是故事觸及南部工業與土地正義的角度又有點太陳腐太單純，像是套皮到截然不同的宇宙去。
調度跟視聽是有想法的，一景一鏡的中遠鏡位佐以近得不合理的非寫實收音（並非批評），太遠太近兩相錯落出荒謬的事物尺規，有些微想到格林納威或很老的那種Nordisk Film（當代影迷最熟的繼承者大概是洛伊安德森，但這早在1910s就是風行於部分地區的一套視覺系統）。只是故事觸及南部工業與土地正義的角度又有點太陳腐太單純，像是套皮到截然不同的宇宙去。
《李煜明敬上》（金穗2024）
一時以為在看《小紅豆》真人版，沒辦法，那套路真的太七年級生卡漫。但十分鐘拍這樣還是太水了，總不能一直靠小孩子演員裝可愛混分啊。
一時以為在看《小紅豆》真人版，沒辦法，那套路真的太七年級生卡漫。但十分鐘拍這樣還是太水了，總不能一直靠小孩子演員裝可愛混分啊。
《三點水》（金穗2024）
怎不改名成（額上）《三條線》......景別間距、調色、選景和字卡，技術花招有夠多，但請告訴我有啥道理（情節也好，情調也好）可以證成「海邊一群講著古代中文的和尚在做枯山水」這超級沒有道理的大東亞文化trope。
怎不改名成（額上）《三條線》......景別間距、調色、選景和字卡，技術花招有夠多，但請告訴我有啥道理（情節也好，情調也好）可以證成「海邊一群講著古代中文的和尚在做枯山水」這超級沒有道理的大東亞文化trope。
《如果時間在此刻停下》（金穗2024）
不喜歡00：15：17那兩顆下手極重、剪成不同鏡位的step printing effect，不然接近25分的片長，可貴不在台灣常見的葬禮-和解設定，而是林劭慈很多場戲都算拍出棉裡藏電的耐心與伏筆（尤其是嬸嬸的登場方式），分分秒秒都有利用到。
不喜歡00：15：17那兩顆下手極重、剪成不同鏡位的step printing effect，不然接近25分的片長，可貴不在台灣常見的葬禮-和解設定，而是林劭慈很多場戲都算拍出棉裡藏電的耐心與伏筆（尤其是嬸嬸的登場方式），分分秒秒都有利用到。
《公鹿》（金穗2024 ）
跟前作《陀陀》一樣有著極講究（以短片而言）的視覺和放在台灣短片區十分舒適的ASL--意思是，走到這片能拿下日舞短片高度合理，但合理的另一面是個隱患，就是除了組織畫面的邏輯外還有沒有事情想做？我的意思是，《陀陀》至少隱隱約約有些男性寂寞的潛文本可以推敲，《公鹿》似乎只剩一些音畫對位（貫串幾個場景的機械音景）為線索，要說是關於中南部masculinity的slice of life或刻意走低限的劇情片都顯得溫吞不前（我知道鹿茸、4:3畫幅都是很容易作文的視覺意象，但有拍到不等於有去經營意義的勇氣）。朱建安的下一步不一定是要逼自己說個故事，但給觀眾一個看片子的理由跟定位或許是必要。
跟前作《陀陀》一樣有著極講究（以短片而言）的視覺和放在台灣短片區十分舒適的ASL--意思是，走到這片能拿下日舞短片高度合理，但合理的另一面是個隱患，就是除了組織畫面的邏輯外還有沒有事情想做？我的意思是，《陀陀》至少隱隱約約有些男性寂寞的潛文本可以推敲，《公鹿》似乎只剩一些音畫對位（貫串幾個場景的機械音景）為線索，要說是關於中南部masculinity的slice of life或刻意走低限的劇情片都顯得溫吞不前（我知道鹿茸、4:3畫幅都是很容易作文的視覺意象，但有拍到不等於有去經營意義的勇氣）。朱建安的下一步不一定是要逼自己說個故事，但給觀眾一個看片子的理由跟定位或許是必要。
金馬這次經典影展要放的Lillian Gish......雖然照傳統人設會要她擔綱默片天姬，但Gish的知名默片（估計有名的長片我應該都沒漏看），其實除了Victor Sjöström的The Wind人味極濃，她的臉蛋配上默片特質諸如無聲、影速超現實（拍攝格率跳動大、配合戲劇效果加速播放），常常給我恐懼感。不是恐怖谷，而是「逆」恐怖谷──並非是長得像人的娃娃，而是明明人臉，卻無限攏向會動的bisque doll那樣雙頰白晢桃腫，上唇呈完美M字型，然後在格率飄忽的影像中倏而快捷、遽而卡頓地行動，根本上古時代窒友梅根吧。
讀字樂園玩書展／南方家園K書講座馬拉松因為先前應邀在K書雜誌上發稿，這週日會有一場講座活動。歡迎大家來玩
【2024 金馬奇幻】你哭而不笑，肯定是知道的還不夠多──錯誤證成與有毒信念，柯恩兄弟的悲喜劇 | 放映...能寫柯恩兄弟真d大願得償。
這期FA電影欣賞另有王童訪談一篇也上了。我要專心來搬家。
重探．流離島影 | FA電影欣賞
看來我大華納威秀公關、台灣影評人協會理事長並不知道color-blind casting已經是國外莎劇劇場行之有年的傳統了